შოტლანდიელი მხატვარი დევიდ რობერტსი (1796 - 1864) ალბათ ყველაზე ცნობილია კომერციული ლითოგრაფიების სერიით, რომელიც შექმნილია ეგვიპტესა და ახლო აღმოსავლეთში მოგზაურობის შემდეგ. მისი რომანტიკული, მაგრამ დახვეწილი პეიზაჟები და ქალაქების პეიზაჟები გამოჩნდა ეგვიპტისა და ახლო აღმოსავლეთის ისტორიისა და ხელოვნების მრავალ ტომში და იგი აღიარებულია იმ პერიოდის ერთ-ერთ წამყვან ორიენტალისტ მხატვრად.

რაც ნაკლებად ცნობილია. არის მისი, როგორც სცენის დეკორაციის მხატვრის კარიერა, მათ შორის მასალა დიორამებისთვის, რომლებიც ქართული დროის პოპულარული გასართობი იყო. სინამდვილეში, რობერტსმა კარიერა 10 წლის ასაკში დაიწყო, როგორც მხატვრისა და დეკორატორის შეგირდი.

რობერტსი დაიბადა სტოკბრიჯში, ედინბურგის მახლობლად, და როდესაც ბიჭი იყო, ის ხშირი სტუმარი იყო ახლომდებარე როსლინის სამლოცველოში. როსლინის არქიტექტურა მრავალი კულტურის გავლენის კომპლექსური შერწყმაა და მეცნიერი ანჯელო მეგი, შენობის ისტორიის ექსპერტი, ვარაუდობს, რომ ეს იყო უზარმაზარი შთაგონება მხატვრისთვის და „რობერტსის კარიბჭე ახლო აღმოსავლეთში“. სამლოცველო, რა თქმა უნდა, მნიშვნელოვან როლს შეასრულებდა მის ცხოვრებაში და ის საბოლოოდ გახდებოდა კამპანიის მხარდამჭერი მისი სახელით.

19 წლის ასაკში, ღამით ხელოვნების ფორმალური შესწავლის შემდეგ, რობერტსი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში გახდა სკონის სასახლის ოსტატი. პროექტის დასასრულს სახლში დაბრუნებული ახალი სამუშაოს საძებნელად, ის მუშაობდა დეკორაციის მხატვრად ჯეიმს ბანისტერისთვის.ცირკი. ბანისტერმა მას მეტი სამუშაო შესთავაზა, კვირაში 25 შილინგის კარგ ანაზღაურებაზე აიღო და გარკვეული პერიოდი რობერტსი ათვალიერებდა ქვეყანას ცირკით.

ბანისტერის მეშვეობით რობერტსმა შემდეგ იპოვა სამუშაო ედინბურგის პანთეონის თეატრში. მაგრამ როდესაც წამოწყება ვერ მოხერხდა, ის დაუბრუნდა სახლის მხატვრობისა და დეკორატორის პროფესიას. მთელი ის დრო, როდესაც ის მუშაობდა „დღის სამუშაოზე“, ის ასევე ეწეოდა ნახატს და ხატვას, რითაც ავითარებდა სახვითი ხელოვნების უნარებს.

რობერტსი დაუბრუნდა ედინბურგისა და გლაზგოს თეატრების დეკორაციის ხატვას და შეხვდა თავის მეუღლეს, მსახიობ მარგარეტ მაკლაჩლანს, ედინბურგის სამეფო თეატრში. მათ ერთი შვილი ჰყავდათ ქრისტინე. 1820-იანი წლების დასაწყისში მან გამოფინა ნამუშევრები ედინბურგის სახვითი ხელოვნების ინსტიტუტში, მათ შორის მელროუზისა და დრაიბურგის სააბატოების სცენები, რომლებიც პოპულარული თემა იყო უოლტერ სკოტის ნამუშევრებით შექმნილი ანგლო-შოტლანდიის საზღვრის ისტორიისადმი დიდი ინტერესის გამო. .

რობერტსს შესთავაზეს მუშაობა ლონდონში, ჯერ კობურგის თეატრმა, შემდეგ კი სამეფო თეატრმა დრური ლეინში. მან შექმნა სამუშაო პარტნიორობა უილიამ კლარკსონ სტენფილდთან და მათ ერთად დაიწყეს დიორამებისთვის ნამუშევრების შექმნა, რომლებიც იმდენად პოპულარული იყო ლონდონსა და პარიზში. სინამდვილეში, სავარაუდოა, რომ რობერტსი იყო "ახალგაზრდა შოტლანდიელი მხატვარი", რომელიც მოიხსენიება ედინბურგის დიორამასთან დაკავშირებით, რომელიც გაიხსნა ჯერ კიდევ 1824 წელს, რეჯენტ პარკის შემდეგ.დიორამა.

წმ. მუნგოს საკათედრო ტაძარი, გლაზგო

მალე რობერტსს დაევალა მუშაობა კოვენტ გარდენში, იმავდროულად, წარმატებით გამოფენა ბრიტანულ ინსტიტუტში. გოთური, რომანტიული და რელიგიური თემები კვლავ პოპულარული იყო ხელოვნებაში და რობერტსმა განაგრძო შოტლანდიის სააბატოების და ცნობილი ევროპული ტაძრების ნახატების შექმნა. მან განავითარა თავისი დიაპაზონი პეიზაჟებად და ზღვის პეიზაჟებად, აგრეთვე ბიბლიურ და ანტიკვარული თემებით, პოპულარობა მოიპოვა მისი ნახატით "ისრაელიელთა გამგზავრება ეგვიპტიდან". 1831 წელს ახალგაზრდა რობერტსი აირჩიეს ბრიტანელ მხატვართა საზოგადოების პრეზიდენტად.

რობერტსმა მოგზაურობა 1832 წელს დაიწყო, ესპანეთსა და მაროკოში მოგზაურობის შემდეგ ლითოგრაფიების სერია მოამზადა. 1838 წელს მან დაიწყო ტური ეგვიპტეში, ნუბიაში, სინაში, სირიასა და წმინდა მიწაზე და მისი ესკიზები, ნახატები და ლითოგრაფიები დიდი მოთხოვნა იყო დაბრუნებისას. გამოქვეყნება „ესკიზები წმინდა მიწაზე და სირიაში, 1842–1849 წწ.“ და „ეგვიპტე & amp; Nubia“ მოჰყვა, ტომები, რომლებიც გამოიცა მრავალ გამოცემაში და დღესაც პოპულარულია ხელახალი ბეჭდვით.

დიდი სფინქსის უფროსი, გეეზის პირამიდები (1839)

იშვიათად ჰქონია გამოცდილება, ნიჭი, გამოცდილება და საგანი კომერციულად ასე კარგად რომელიმე მხატვრისთვის. გამოცდილება რობერტსმა, როგორც დეკორაციის მხატვარმა მოიპოვა, იყო იდეალური განათლება აბუ სიმბელის ტაძრების, გიზას პირამიდების, ნაშთების ზომისა და ატმოსფეროს შესახებ.ლუქსორი და კარნაკი და მემნონის გიგანტური ქანდაკებები. მისმა სტილმა გამოიწვია იდუმალება და დრამა და უზარმაზარი და შეუღწევადი სიძველის შთაბეჭდილება.

როდესაც ის შოტლანდიაში დაბრუნდა, შოტლანდიის სამეფო აკადემიამ მას საჯარო ვახშამზე მიართვა. ამის შედეგად, რობერტსმა ურჩია აკადემიას, რომ მას აწუხებდა სამუშაო, რომელიც კეთდებოდა როსლინის სამლოცველოში. იმდროინდელი ერთ-ერთი მთავარი არქიტექტურული კონფლიქტი იყო „რომანტიკულ სკოლას“ შორის, რომელიც გადაშენებულ შენობებს თავისებურად მშვენიერად თვლიდა, ხავსს და ზედმეტ ზრდას კი დამცავად თვლიდა და მათ, ვისაც შენობების აღდგენა და შენარჩუნება სურდა. მეგი მათ აღწერს, როგორც "ორ ფრაქციას...ველური ბუნების მოყვარულებს და შენობის მოყვარულებს". რობერტსი გადაწყვეტილი იყო ყოფილ ბანაკში.

რომატიკული ხედი კარგად არის შეჯამებული ჯონ ადამ ჰიუსტონის ნახატში, სერ უოლტერ სკოტიდან, რომელიც მჯდომარე როსლინში მწვანე ობისა და ხავსი აშკარად ჩანს. სვეტები. ორ ჯგუფს შორის დაპირისპირება უკიდურესად გამწვავდა. ეს იყო არგუმენტი, რომელიც ასევე გავრცელდებოდა სხვა ქვეყნების ძეგლებზე, რადგან ორგანიზაციებმა, როგორიცაა ეგვიპტის საძიებო ფონდი, დაიწყეს ფულის შეგროვება იმ ძეგლების შესანარჩუნებლად, რომლებიც მათ საფრთხის ქვეშ თვლიდნენ.

ეს არის არგუმენტი, რომელიც დღესაც გრძელდება, კოლონიალიზმის ელფერებითა და კამათით იმის შესახებ, თუ რამდენად საჭიროა შენარჩუნება. თუმცა, საბოლოოდ, რობერტსმა დიდი წვლილი შეიტანაუბრალოდ, იმ დროს, რაც ნახა, იმ დროს, ფოტოგრაფიის დაწყებამდე პერიოდის ჩაწერით. მისი ნამუშევრები ახერხებს ზუსტი ჩანაწერების გაკეთებას, რომლებიც ასევე ატმოსფერულად წარმოსახვითი და დამაჯერებელია.

გიუდეკა, ვენეცია. (1854)

რობერტსი ასევე ეწვია იტალიას 1850-იანი წლების დასაწყისში, გამოაქვეყნა ნახატების ტომი სახელწოდებით "იტალია, კლასიკური, ისტორიული და თვალწარმტაცი". მისი ცხოვრების ბოლო 15 წელი გაატარა ისეთი პრესტიჟული პროექტების განხორციელებაზე, როგორიცაა 1851 წელს დიდი გამოფენის გახსნის მოხატვა. იგი გახდა სამეფო აკადემიის წევრი და ედინბურგის თავისუფლება მიენიჭა. მის გამორჩეულ სტილსა და სინათლის ინტუიციურ ინტერპრეტაციას მიბაძავდა მის შემდეგ მოსულ ბევრ ხელოვანს.

Miriam Bibby BA MPhil FSA Scot არის ისტორიკოსი, ეგვიპტოლოგი და არქეოლოგი, რომელსაც განსაკუთრებული ინტერესი აქვს ცხენების ისტორიით. მირიამი მუშაობდა მუზეუმის კურატორად, უნივერსიტეტის აკადემიკოსად, რედაქტორად და მემკვიდრეობის მართვის კონსულტანტად. ამჟამად ამთავრებს დოქტორანტს გლაზგოს უნივერსიტეტში.