De Skotske keunstner David Roberts (1796 - 1864) is nei alle gedachten it meast bekend om de rige kommersjele litografyen dy't makke binne nei syn reizen nei Egypte en it Near Easten. Syn romantyske, mar moai detaillearre lânskippen en stedsgesichten binne ferskynd yn in protte dielen fan Egyptyske en Near Eastern skiednis en keunst, en hy wurdt erkend as ien fan 'e liedende Orientalistyske skilders fan' e perioade.

Wat is minder bekend is syn karriêre as skilder fan poadiumdekoraasjes, ynklusyf materiaal foar de Dioramas dy't in populêr fermaak fan 'e Georgyske tiid wiene. Yn feite begon Roberts syn karriêre op 'e leeftyd fan 10 as in learling fan in skilder en dekorateur.

Roberts waard berne yn Stockbridge, tichtby Edinburgh, en doe't hy in jonge wie, wie hy in frequente besiker fan de tichtby lizzende Rosslyn Chapel. Rosslyn syn arsjitektuer is in komplekse fúzje fan ynfloeden út in protte kultueren, en de gelearde Angelo Maggi, in ekspert op 'e skiednis fan it gebou, hat suggerearre dat it wie in ûnbidige ynspiraasje foar de skilder en "Roberts syn poarte nei it Near East". De Kapel soe grif in wichtige rol spylje yn syn libben en hy soe úteinlik in strider út namme wurde.

Op 'e leeftyd fan 19, nei't er nachts formeel keunst studearre, waard Roberts in skoft foarman fan it wurk by Scone Palace. Nei hûs werom op syk nei in nije baan oan 'e ein fan it projekt, naam hy wurk as lânskipsskilder foar James Bannister'ssirkus. Bannister bea him mear wurk oan, en besleat him mei in goed salaris fan 25 shilling yn 'e wike, en in skoft rûn Roberts troch it lân mei it sirkus.

Troch Bannister fûn Roberts doe wurk yn it Pantheon Theatre yn Edinburgh, mar doe't it ûndernimmen mislearre, kaam er werom nei syn fak fan hûsskilder en dekorateur. De hiele tiid wie er dwaande mei de "dei baan", hy oefene ek syn sketsen en skilderjen, sa ûntwikkele syn byldzjende keunst.

Roberts gie werom nei it skilderjen fan lânskippen foar teaters yn Edinburgh en Glasgow, en moete syn frou, de aktrise Margaret McLachlan, yn it Theatre Royal yn Edinburgh. They had one son: Christine. Begjin 1820 eksposearre er wurk oan it Fine Arts Institution yn Edinburch, wêrûnder sênes fan 'e abdijen fan Melrose en Dryburgh, dy't populêre tema's wiene fanwegen de ûnbidige belangstelling foar de skiednis fan 'e Anglo-Skotske grins ûntstien troch it wurk fan Walter Scott .

Roberts waard wurk oanbean yn Londen, earst troch it Coburg Theatre en dêrnei it Theatre Royal yn Drury Lane. Hy ûntwikkele in gearwurkingsferbân mei William Clarkson Stanfield, en tegearre begûnen se wurken te meitsjen foar de Dioramas dy't sa populêr wiene yn Londen en Parys. Yn feite is it wierskynlik dat Roberts de "jonge Skotske keunstner" wie dy't ferwiisd waard oangeande it Edinburgh Diorama dat al yn 1824 iepene, koart nei it Regent's ParkDiorama.

St. Mungo's Cathedral, Glasgow

Al gau krige Roberts de opdracht om te wurkjen foar Covent Garden, wylst er ek mei súkses eksposearre by de Britske ynstelling. Goatyske, romantyske en religieuze tema's wiene noch populêr yn keunst en Roberts bleau skilderijen fan Skotske abdijen en ferneamde Jeropeeske katedralen produsearje. Hy ûntwikkele syn berik ta lânskippen en seegesichten, lykas bibelske en antikwaryske tema's, en berikte bekendheid troch syn skilderij "Fertrek fan 'e Israeliten út Egypte". Yn 1831 waard de jonge Roberts keazen ta presidint fan 'e Society of British Artists.

Roberts begûn te reizgjen yn 1832, en produsearre in searje litografyen fan syn reis nei Spanje en Marokko. Yn 1838 sette er útein op in toernee troch Egypte, Nubië, Sinaï, Syrië en it Hillige Lân, en syn sketsen, skilderijen en litografyen wiene by syn weromkomst tige yn fraach. Publikaasje fan "Sketches yn it Hillige Lân en Syrië, 1842-1849" en "Egypte & amp; Nubia" folge, bondels dy't rûnen oant in protte edysjes en binne hjoed noch populêr as werprintingen.

Head fan 'e Grutte Sfinks, Piramiden fan Geezeh (1839)

Komselden hie eftergrûn, talint, ûnderfining en ûnderwerp sa goed kommersjeel wurke foar elke keunstner. De ûnderfining dy't Roberts opdien hie as lânskipsskilder wie de ideale oplieding om rjocht te dwaan oan de grutte en sfear fan 'e timpels fan Abu Simbel, de piramiden fan Gizeh, de oerbliuwsels fanLuxor en Karnak, en de gigantyske bylden fan Memnon. Syn styl rôp mystearje en drama op en de yndruk fan ûnbidige en ûntrochsichtbere âldheid.

Doe't er weromkaam nei Skotlân, fierde de Royal Scottish Academy him by in iepenbier diner. As gefolch dêrfan advisearre Roberts de Akademy dat hy soargen wie oer wurk dat dien waard by Rosslyn Chapel. Ien fan 'e grutte arsjitektoanyske konflikten fan' e tiid wie tusken de "romantyske skoalle" dy't oergroeide gebouwen as moai yn har eigen rjocht seach, sels it moas en oergroei as beskermjend seach, en dyjingen dy't gebouwen restaurearje en behâlde woene. Maggi beskriuwt se as "twa fraksjes ... wylde natuerleafhawwers en leafhawwers fan bouwen". Roberts wie beslist yn it eardere kamp.

De romantyske werjefte liket goed gearfette yn in skilderij fan John Adam Houston fan Sir Walter Scott sittend yn in tige dank-looking Rosslyn mei griene skimmel en moas dúdlik sichtber op de pylders. De konflikten tusken de twa groepen waarden ekstreem vituperative. It wie in argumint dat ek útwreidzje soe nei de monuminten fan oare lannen, om't organisaasjes lykas it Egypt Exploration Fund jild ynsammelje om de monuminten te behâlden dy't se yn gefaar fûnen.

It is in argumint dat hjoeddedei noch trochgiet, mei toanen fan kolonialisme en skeel oer hoefolle behâld echt nedich is. Uteinlik levere Roberts lykwols in grutte bydragegewoan troch op te nimmen wat er doedestiids seach, yn de perioade krekt foardat de fotografy binnenkaam. Syn wurk slagget deryn om krekte opnamen te meitsjen dy't ek atmosfearysk ferbyldingsryk en twingend binne.

The Giudecca, Venetië (1854)

Roberts besocht ek Itaalje yn 'e iere 1850's, en produsearre in bondel skilderijen mei de titel "Itaalje, Klassyk, Histoarysk en Pittoresk". De lêste 15 jier fan syn libben waard bestege oan it útfieren fan prestisjeuze projekten lykas it skilderjen fan de iepening fan de Grutte Tentoanstelling yn 1851. Hy waard lid fan de Royal Academy en krige de frijheid fan Edinburgh. Syn ûnderskiedende styl en yntuïtive ynterpretaasje fan ljocht waarden emulearre troch in protte keunstners dy't nei him kamen.

Miriam Bibby BA MPhil FSA Scot is in histoarikus, egyptolooch en argeolooch mei in spesjale belangstelling foar hynsteskiednis. Miriam hat wurke as museumkonservator, universitêr akademysk, redakteur en adviseur foar erfgoedbehear. Se foltôget op it stuit har PhD oan de Universiteit fan Glasgow.