سکاٹش آرٹسٹ ڈیوڈ رابرٹس (1796 - 1864) غالباً مصر اور مشرق قریب کے سفر کے بعد تیار کردہ تجارتی لتھوگرافس کی سیریز کے لیے مشہور ہیں۔ اس کے رومانوی، ابھی تک باریک تفصیلی مناظر اور قصبے مصری اور قریب مشرقی تاریخ اور آرٹ کی کئی جلدوں میں نمودار ہوئے ہیں، اور وہ اس دور کے معروف مستشرقین مصوروں میں سے ایک کے طور پر پہچانے جاتے ہیں۔

جو کم معروف ہے۔ اسٹیج کے مناظر کے مصور کے طور پر اس کا کیریئر ہے، جس میں ڈائیراماس کا مواد بھی شامل ہے جو جارجیائی دور کا ایک مشہور تفریحی مقام تھا۔ درحقیقت، رابرٹس نے اپنے کیریئر کا آغاز 10 سال کی عمر میں ایک پینٹر اور ڈیکوریٹر کے لیے بطور اپرنٹس کیا۔

رابرٹس ایڈنبرا کے قریب سٹاک برج میں پیدا ہوئے تھے، اور لڑکپن میں وہ قریبی روزلن چیپل میں اکثر آتے تھے۔ Rosslyn کا فن تعمیر بہت سی ثقافتوں کے اثرات کا ایک پیچیدہ امتزاج ہے، اور اس عمارت کی تاریخ کے ماہر، عالم اینجلو میگی نے تجویز کیا ہے کہ یہ مصور اور "Roberts's gateway to the Near East" کے لیے ایک بہت بڑا الہام تھا۔ چیپل یقینی طور پر اس کی زندگی میں ایک اہم کردار ادا کرے گا اور وہ بالآخر اس کی طرف سے ایک مہم جو بن جائے گا۔

بھی دیکھو: اسکاٹ لینڈ کے بادشاہ اور ملکہ

19 سال کی عمر میں، رات کو رسمی طور پر آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کے بعد، رابرٹس ایک وقت کے لیے اسکون پیلس میں کام کا فورمین بن گیا۔ پروجیکٹ کے اختتام پر ایک نئی ملازمت کی تلاش میں گھر واپس آکر، اس نے جیمز بینسٹر کے لیے سینری پینٹر کے طور پر کام لیا۔سرکس بینسٹر نے اسے مزید کام کی پیشکش کی، اور اسے ہفتے میں 25 شلنگ کی اچھی تنخواہ پر مشغول کیا، اور کچھ عرصے کے لیے رابرٹس نے سرکس کے ساتھ ملک کا دورہ کیا۔

بینسٹر کے ذریعے، رابرٹس کو پھر ایڈنبرا کے پینٹین تھیٹر میں کام ملا، لیکن جب یہ منصوبہ ناکام ہو گیا تو وہ گھر کے پینٹر اور ڈیکوریٹر کی تجارت میں واپس آ گیا۔ ہر وقت وہ "ڈے جاب" پر کام کر رہا تھا، وہ اپنی خاکہ نگاری اور پینٹنگ کی مشق بھی کر رہا تھا، اس طرح اس کی عمدہ فن کی مہارتیں بڑھ رہی تھیں۔

رابرٹس ایڈنبرا اور گلاسگو کے تھیٹروں کے مناظر کی پینٹنگ پر واپس آئے، ایڈنبرا کے تھیٹر رائل میں اپنی اہلیہ، اداکارہ مارگریٹ میکلاچلن سے ملاقات کی۔ ان کا ایک بچہ تھا، کرسٹین۔ 1820 کی دہائی کے اوائل میں اس نے ایڈنبرا کے فائن آرٹس انسٹی ٹیوشن میں کام کی نمائش کی، جس میں میلروس اور ڈرائی برگ کے ایبیز کے مناظر بھی شامل تھے، جو والٹر سکاٹ کے کام سے تخلیق کردہ اینگلو سکاٹش سرحد کی تاریخ میں بے پناہ دلچسپی کی وجہ سے مقبول موضوعات تھے۔ .

رابرٹس کو پہلے کوبرگ تھیٹر اور پھر ڈری لین میں تھیٹر رائل نے لندن میں کام کی پیشکش کی تھی۔ اس نے ولیم کلارکسن اسٹین فیلڈ کے ساتھ ایک ورکنگ پارٹنرشپ تیار کی، اور انہوں نے مل کر ڈائیراماس کے لیے کام بنانا شروع کیا جو لندن اور پیرس میں بہت مقبول ثابت ہو رہے تھے۔ درحقیقت، اس بات کا امکان ہے کہ رابرٹس وہ "نوجوان سکاٹش آرٹسٹ" تھے جن کا حوالہ ایڈنبرا ڈائوراما کے حوالے سے دیا گیا تھا جو 1824 کے اوائل میں، ریجنٹ پارک کے فوراً بعد کھلا تھا۔Diorama.

بھی دیکھو: رائل آبزرویٹری، لندن میں گرین وچ میریڈیئن

سینٹ۔ Mungo's Cathedral, Glasgow

جلد ہی رابرٹس کو Covent گارڈن کے لیے کام کرنے کے لیے کمیشن دیا گیا، جبکہ برطانوی ادارے میں کامیابی کے ساتھ نمائش بھی کی۔ گوتھک، رومانوی اور مذہبی موضوعات اب بھی آرٹ میں مقبول تھے اور رابرٹس نے سکاٹش ایبی اور مشہور یورپی کیتھیڈرلز کی پینٹنگز تیار کرنا جاری رکھا۔ اس نے اپنی رینج کو مناظر اور سمندری مناظر کے ساتھ ساتھ بائبل اور قدیمی تھیمز میں بھی تیار کیا، جس نے اپنی پینٹنگ "اسرائیلیوں کی مصر سے روانگی" کے باوجود شہرت حاصل کی۔ 1831 میں نوجوان رابرٹس کو سوسائٹی آف برٹش آرٹسٹ کا صدر منتخب کیا گیا۔

رابرٹس نے 1832 میں سفر کرنا شروع کیا، اسپین اور مراکش کے اپنے سفر سے لیتھوگراف کا ایک سلسلہ تیار کیا۔ 1838 میں، اس نے مصر، نوبیا، سینائی، شام اور مقدس سرزمین کے دورے کا آغاز کیا، اور واپسی پر اس کے خاکے، پینٹنگز اور لتھوگرافس کی بہت زیادہ مانگ تھی۔ "مقدس سرزمین اور شام میں خاکے، 1842–1849" اور "Egypt & نوبیا" کے بعد، جلدیں جو کئی ایڈیشن تک چلی گئیں اور آج بھی دوبارہ پرنٹ کے طور پر مقبول ہیں۔

Head of the Great Sphinx, Pyramids of Geezeh (1839)

شاذ و نادر ہی پس منظر، ہنر، تجربہ اور مضمون کسی بھی فنکار کے لیے تجارتی لحاظ سے اتنا اچھا کام کرتا ہے۔ رابرٹس نے ایک سینری پینٹر کے طور پر جو تجربہ حاصل کیا تھا وہ ابو سمبیل کے مندروں، گیزا کے اہرام، اس کی باقیات کے سائز اور ماحول کے ساتھ انصاف کرنے کی مثالی تعلیم تھی۔لکسر اور کرناک، اور میمنون کے دیو ہیکل مجسمے۔ اس کے اسلوب میں اسرار و ڈرامے اور بے پناہ اور ناقابل تسخیر قدیمیت کا تاثر ابھرا۔

جب وہ اسکاٹ لینڈ واپس آیا تو رائل سکاٹش اکیڈمی نے اسے ایک عوامی عشائیہ میں خوش آمدید کہا۔ اس کے نتیجے میں، رابرٹس نے اکیڈمی کو مشورہ دیا کہ وہ اس کام کے بارے میں فکر مند ہے جو Rosslyn Chapel میں کیا جا رہا تھا۔ اس وقت کا ایک بڑا آرکیٹیکچرل تنازعہ "رومانٹک اسکول" کے درمیان تھا جو حد سے زیادہ بڑھی ہوئی عمارتوں کو اپنے طور پر خوبصورت سمجھتے تھے، یہاں تک کہ کائی اور بڑھوتری کو حفاظتی کے طور پر دیکھتے تھے، اور جو عمارتوں کو بحال اور محفوظ کرنا چاہتے تھے۔ میگی انہیں "دو دھڑوں… جنگلی فطرت سے محبت کرنے والے اور عمارت سے محبت کرنے والے" کے طور پر بیان کرتی ہے۔ رابرٹس طے شدہ طور پر سابقہ ​​کیمپ میں تھے۔

سر والٹر سکاٹ کے جان ایڈم ہیوسٹن کی ایک پینٹنگ میں رومانوی منظر کا خلاصہ اچھی طرح سے نظر آتا ہے جس میں ایک بہت سیدھی نظر آنے والی Rosslyn میں بیٹھا ہے جس پر سبز سانچہ اور کائی واضح طور پر دکھائی دے رہی ہے۔ ستون دونوں گروپوں کے درمیان جھگڑے نے انتہائی بدتمیزی اختیار کی۔ یہ ایک ایسی دلیل تھی جو دوسرے ممالک کی یادگاروں تک بھی پھیلے گی، کیونکہ مصر ایکسپلوریشن فنڈ جیسی تنظیموں نے ان یادگاروں کو محفوظ کرنے کے لیے رقم اکٹھا کرنا شروع کر دی جو انہیں خطرے میں پڑتی تھیں۔

0 بالآخر، اگرچہ، رابرٹس نے ایک اہم شراکت کی۔فوٹو گرافی کے آنے سے پہلے کے عرصے میں جو کچھ اس نے اس وقت دیکھا اسے صرف ریکارڈ کر کے۔ اس کا کام درست ریکارڈنگ بنانے میں کامیاب ہو جاتا ہے جو کہ ماحول کے لحاظ سے بھی تصوراتی اور زبردست ہے۔

دی گیوڈیکا، وینس (1854)

رابرٹس نے 1850 کی دہائی کے اوائل میں اٹلی کا بھی دورہ کیا، جس نے "اٹلی، کلاسیکی، تاریخی اور دلکش" کے عنوان سے پینٹنگز کا ایک حجم تیار کیا۔ ان کی زندگی کے آخری 15 سال 1851 میں عظیم نمائش کے افتتاح کی پینٹنگ جیسے باوقار منصوبوں کو انجام دینے میں گزرے۔ وہ رائل اکیڈمی کا رکن بن گیا اور اسے ایڈنبرا کی آزادی دی گئی۔ ان کے مخصوص انداز اور روشنی کی بدیہی تشریح ان کے بعد آنے والے بہت سے فنکاروں نے نقل کی۔

مریم بی بی بی اے ایم فل ایف ایس اے اسکاٹ ایک تاریخ دان، مصری ماہر اور آثار قدیمہ کی ماہر ہیں جو گھوڑوں کی تاریخ میں خصوصی دلچسپی رکھتی ہیں۔ مریم نے میوزیم کیوریٹر، یونیورسٹی اکیڈمک، ایڈیٹر اور ہیریٹیج مینجمنٹ کنسلٹنٹ کے طور پر کام کیا ہے۔ وہ فی الحال گلاسگو یونیورسٹی میں اپنی پی ایچ ڈی مکمل کر رہی ہے۔