Artisti skocez David Roberts (1796 – 1864) është ndoshta më i njohur për serinë e litografive komerciale të prodhuara pas udhëtimeve të tij në Egjipt dhe Lindjen e Afërt. Peizazhet dhe peizazhet e tij romantike, por me detaje të hollësishme, janë shfaqur në shumë vëllime të historisë dhe artit egjiptian dhe të Lindjes së Afërt, dhe ai njihet si një nga piktorët kryesorë orientalistë të periudhës.

Ajo që është më pak e njohur është karriera e tij si piktor i skenave, duke përfshirë materiale për Dioramat që ishin një argëtim popullor i kohës gjeorgjiane. Në fakt, Roberts e filloi karrierën e tij në moshën 10-vjeçare si nxënës i një piktori dhe dekoruesi.

Roberts lindi në Stockbridge, afër Edinburgut, dhe kur ishte djalë ai ishte një vizitor i shpeshtë i kapelës Rosslyn aty pranë. Arkitektura e Rosslyn është një shkrirje komplekse e ndikimeve nga shumë kultura dhe studiuesi Angelo Maggi, një ekspert i historisë së ndërtesës, ka sugjeruar se ishte një frymëzim i jashtëzakonshëm për piktorin dhe "porta e Roberts në Lindjen e Afërt". Kapela sigurisht që do të luante një rol të rëndësishëm në jetën e tij dhe ai përfundimisht do të bëhej një aktivist në emër të saj.

Në moshën 19 vjeçare, pasi studioi artin zyrtarisht gjatë natës, Roberts u bë kryetar i punës në Scone Palace për një kohë. Duke u kthyer në shtëpi në kërkim të një pune të re në fund të projektit, ai filloi të punojë si piktor peizazhi për James Bannister'scirk. Bannister i ofroi atij më shumë punë, duke e angazhuar me një pagë të mirë prej 25 shilinga në javë, dhe për një kohë Roberts bëri turne në vend me cirkun.

Nëpërmjet Bannister, Roberts më pas gjeti punë në Teatrin Pantheon në Edinburg, por kur sipërmarrja dështoi, ai u kthye në profesionin e tij të piktorit dhe dekoruesit. Gjatë gjithë kohës që punonte në “punën e ditës”, ai ushtronte edhe skicimin dhe pikturën, duke zhvilluar kështu aftësitë e tij të artit.

Roberts iu kthye pikturës së peizazheve për teatrot në Edinburg dhe Glasgow, duke takuar gruan e tij, aktoren Margaret McLachlan, në Theatre Royal në Edinburg. Ata kishin një fëmijë, Christine. Në fillim të viteve 1820 ai ekspozoi punë në Institutin e Arteve të Bukura në Edinburg, duke përfshirë skena të abacive të Melrose dhe Dryburgh, të cilat ishin tema të njohura për shkak të interesit të jashtëzakonshëm në historinë e kufirit anglo-skocez të krijuar nga puna e Walter Scott. .

Roberts-it iu ofrua punë në Londër, në fillim nga Teatri Coburg dhe më pas Teatri Mbretëror në Drury Lane. Ai zhvilloi një partneritet pune me William Clarkson Stanfield dhe së bashku ata filluan të krijonin vepra për Dioramas që po tregoheshin kaq të njohura në Londër dhe Paris. Në fakt, ka të ngjarë që Roberts të ishte "artisti i ri skocez" i referuar në lidhje me Dioramën e Edinburgut që u hap që në vitin 1824, menjëherë pas Parkut Regent.Diorama.

Rr. Katedralja e Mungo, Glasgow

Së shpejti Roberts u ngarkua të punonte për Covent Garden, duke ekspozuar gjithashtu me sukses në Institucionin Britanik. Temat gotike, romantike dhe fetare ishin ende të njohura në art dhe Roberts vazhdoi të prodhonte piktura të abacive skoceze dhe katedraleve të famshme evropiane. Ai e zhvilloi gamën e tij në peizazhe dhe peizazhe detare, si dhe tema biblike dhe antike, duke arritur famë përmes pikturës së tij "Largimi i izraelitëve nga Egjipti". Në 1831, Roberts i ri u zgjodh president i Shoqatës së Artistëve Britanikë.

Roberts filloi të udhëtonte në 1832, duke prodhuar një seri litografish nga udhëtimi i tij në Spanjë dhe Marok. Në 1838, ai filloi një turne në Egjipt, Nubi, Sinai, Siri dhe Tokën e Shenjtë, dhe skicat, pikturat dhe litografitë e tij ishin jashtëzakonisht të kërkuara pas kthimit të tij. Botimi i “Skica në Tokën e Shenjtë dhe Siria, 1842–1849” dhe “Egypt & Nubia” pasuan, vëllime që u botuan në shumë botime dhe janë ende të njohura si ribotime sot.

Kreu i Sfinksit të Madh, Piramidat e Geezeh (1839)

Rrallëherë historia, talenti, përvoja dhe subjekti funksiononin aq mirë komercialisht për ndonjë artist. Përvoja që Roberts kishte fituar si piktor peizazhi ishte edukimi ideal për të bërë drejtësi për madhësinë dhe atmosferën e tempujve të Abu Simbel, piramidave të Gizës, mbetjeve tëLuxor dhe Karnak, dhe statujat gjigante të Memnonit. Stili i tij ngjalli mister dhe dramë dhe përshtypjen e lashtësisë së madhe dhe të padepërtueshme.

Kur u kthye në Skoci, Akademia Mbretërore Skoceze e priti në një darkë publike. Si rezultat i kësaj, Roberts këshilloi Akademinë se ai ishte i shqetësuar për punën që po bëhej në Rosslyn Chapel. Një nga konfliktet kryesore arkitekturore të asaj kohe ishte midis "shkollës romantike", e cila i shikonte ndërtesat e mbipopulluara si të bukura në vetvete, madje duke i parë myshkun dhe mbirjen si mbrojtëse, dhe atyre që dëshironin të restauronin dhe ruanin ndërtesat. Maggi i përshkruan ata si "dy fraksione...dashës të natyrës së egër dhe adhurues të ndërtesave". Roberts ishte me vendosmëri në ish-kampin.

Pamja romantike duket e përmbledhur mirë në një pikturë nga John Adam Houston të Sir Walter Scott ulur në një Rosslyn me pamje shumë të errët me myk të gjelbër dhe myshk qartësisht të dukshëm në shtyllat. Mosmarrëveshjet midis dy grupeve u bënë jashtëzakonisht të forta. Ishte një argument që do të shtrihej edhe në monumentet e vendeve të tjera, pasi organizata të tilla si Fondi i Eksplorimi i Egjiptit filluan të mbledhin para për të ruajtur monumentet që ata i perceptonin si në rrezik.

Është një argument që vazhdon ende sot, me ngjyrime të kolonializmit dhe mosmarrëveshje rreth asaj se sa është e nevojshme ruajtja. Në fund të fundit, megjithatë, Roberts dha një kontribut të madhthjesht duke regjistruar atë që ai pa në atë kohë, në periudhën pak para se të vinte fotografia. Puna e tij arrin të bëjë regjistrime të sakta që janë gjithashtu atmosferike imagjinative dhe bindëse.

Giudecca, Venecia (1854)

Roberts vizitoi gjithashtu Italinë në fillim të viteve 1850, duke prodhuar një vëllim pikturash të titulluar "Italia, klasike, historike dhe piktoreske". 15 vitet e fundit të jetës së tij i kaloi duke realizuar projekte prestigjioze si piktura e hapjes së Ekspozitës së Madhe në 1851. Ai u bë anëtar i Akademisë Mbretërore dhe iu dha liria e Edinburgut. Stili i tij dallues dhe interpretimi intuitiv i dritës u imituan nga shumë artistë që erdhën pas tij.

Miriam Bibby BA MPhil FSA Scot është një historiane, egjiptologe dhe arkeologe me një interes të veçantë në historinë e kuajve. Miriam ka punuar si kuratore muzeu, akademik universitar, redaktor dhe konsulent për menaxhimin e trashëgimisë. Aktualisht ajo është duke përfunduar doktoraturën në Universitetin e Glasgow.