Шкотскиот уметник Дејвид Робертс (1796 – 1864) веројатно е најпознат по серијата комерцијални литографии произведени по неговите патувања во Египет и Блискиот Исток. Неговите романтични, но сепак фино детални пејзажи и градски пејзажи се појавија во многу томови од египетската и блискоисточната историја и уметност, и тој е препознаен како еден од водечките ориенталистички сликари во тој период.

Што е помалку познато е неговата кариера како сликар на сценски сценографија, вклучително и материјал за Диорамите кои беа популарна забава во грузиското време. Всушност, Робертс ја започнал својата кариера на 10-годишна возраст како чирак кај сликар и декоратор.

Робертс е роден во Стокбриџ, во близина на Единбург, и додека бил момче бил чест посетител на блиската капела Рослин. Архитектурата на Рослин е сложен спој на влијанија од многу култури, а научникот Анџело Маги, експерт за историјата на зградата, сугерира дека тоа било огромна инспирација за сликарот и „Робертсовата порта кон Блискиот Исток“. Капелата сигурно ќе одигра важна улога во неговиот живот и тој на крајот ќе стане активист во нејзино име.

На 19-годишна возраст, откако формално студирал уметност ноќе, Робертс извесно време станал надзорник на работата во палатата Скон. Враќајќи се дома во потрага по нова работа на крајот на проектот, тој почна да работи како сликар на сценографијата за Џејмс Банистер.циркус. Банистер му понудил повеќе работа, ангажирајќи го со добра плата од 25 шилинзи неделно, а извесно време Робертс ја обиколувал земјата со циркусот.

Преку Банистер, Робертс потоа нашол работа во театарот Пантеон во Единбург. но кога потфатот пропаднал, тој се вратил на својот занает за куќен сликар и декоратор. Цело време додека работеше на „дневниот работен ангажман“, се занимаваше и со скицирање и сликање, со што ги развиваше своите ликовни вештини.

Робертс се вратил на сликање сценографија за театрите во Единбург и Глазгов, запознавајќи се со својата сопруга, актерката Маргарет Меклахлан, во Кралскиот театар во Единбург. Имаа едно дете, Кристин. Во раните 1820-ти тој изложувал дела во Институтот за ликовни уметности во Единбург, вклучувајќи сцени од опатиите Мелроуз и Драјбург, кои биле популарни теми поради огромниот интерес за историјата на англо-шкотската граница создадена од работата на Волтер Скот. .

Робертс добил понуда да работи во Лондон, најпрво од театарот Кобург, а потоа и од Кралскиот театар во Друри Лејн. Тој развил работно партнерство со Вилијам Кларксон Стенфилд и заедно почнале да создаваат дела за Диорамите кои се покажале толку популарни во Лондон и Париз. Всушност, веројатно е дека Робертс бил „младиот шкотски уметник“ наведен во врска со Единбуршката диорама што била отворена уште во 1824 година, набргу по паркот Регент.Диорама.

Св. Катедралата Mungo, Глазгов

Наскоро Робертс доби налог да работи за Ковент Гарден, а исто така успешно изложуваше во Британската институција. Готските, романтичните и религиозните теми сè уште беа популарни во уметноста и Робертс продолжи да произведува слики од шкотските опатии и познатите европски катедрали. Тој го разви својот опсег во пејзажи и морски пејзажи, како и библиски и антикварни теми, достигнувајќи слава преку неговата слика „Заминување на Израелците од Египет“. Во 1831 година, младиот Робертс бил избран за претседател на Друштвото на британските уметници.

Робертс започнал да патува во 1832 година, создавајќи серија литографии од неговото патување во Шпанија и Мароко. Во 1838 година, тој тргна на турнеја низ Египет, Нубија, Синај, Сирија и Светата земја, а неговите скици, слики и литографии беа многу барани при неговото враќање. Објавување на „Скици во Светата земја и Сирија, 1842–1849“ и „Египет & засилувач; Следеше Nubia“, томови кои беа објавени во многу изданија и се уште се популарни како препечатени денес.

Главата на Големата Сфинга, Пирамидите на Гизе (1839)

Ретко кога било кој уметник имал искуство, талент, искуство и тема толку добро комерцијално функционирале. Искуството што Робертс го стекна како сликар на сценографијата беше идеално образование за да се правда за големината и атмосферата на храмовите на Абу Симбел, пирамидите во Гиза, остатоците одЛуксор и Карнак и џиновските статуи на Мемнон. Неговиот стил предизвика мистерија и драма и впечаток на огромна и непробојна антика.

Кога се вратил во Шкотска, Кралската шкотска академија го почестила на јавна вечера. Како резултат на ова, Робертс ја советуваше Академијата дека е загрижен за работата што се извршува во капелата Рослин. Еден од главните архитектонски конфликти во тоа време беше помеѓу „романтичното училиште“ кое ги сметаше обрасните згради како убави сами по себе, дури и гледајќи на мов и прекумерен раст како заштитнички, и оние кои сакаа да ги обноват и зачуваат зградите. Меги ги опишува како „две фракции...љубители на дивата природа и љубители на градежништвото“. Робертс беше дефинитивно во поранешниот логор.

Романтичниот поглед изгледа добро сумиран во сликата на Џон Адам Хјустон на Сер Волтер Скот седи во Рослин со многу тажен изглед со зелена мувла и мов јасно видливи на столбови. Споровите меѓу двете групи станаа исклучително витуперативни. Тоа беше аргумент што ќе се прошири и на спомениците на други земји, бидејќи организациите како што е Египетскиот истражувачки фонд почнаа да собираат пари за да ги зачуваат спомениците за кои сметаа дека се загрозени.

Тоа е аргумент што продолжува и денес, со призвук на колонијализам и спорови за тоа колку зачувување е навистина неопходно. Сепак, на крајот, Робертс даде голем придонеседноставно со снимање на она што го видел во тоа време, во периодот непосредно пред да се појави фотографијата. Неговата работа успева да направи точни снимки кои се исто така атмосферски имагинативни и привлечни.

The Giudecca, Венеција (1854)

Робертс, исто така, ја посетил Италија во раните 1850-ти, создавајќи том на слики со наслов „Италија, класична, историска и живописна“. Последните 15 години од својот живот ги помина во извршување на престижни проекти како што е сликањето на отворањето на Големата изложба во 1851 година. Тој стана член на Кралската академија и ја доби слободата на Единбург. Неговиот специфичен стил и интуитивна интерпретација на светлината беа имитирани од многу уметници кои дојдоа по него.

Miriam Bibby BA MPhil FSA Scot е историчар, египтолог и археолог со посебен интерес за историјата на коњите. Миријам работела како кустос во музејот, универзитетски академик, уредник и консултант за управување со наследството. Таа моментално го завршува својот докторат на Универзитетот во Глазгов.