Բարի գալուստ մեր Fashion Through the Ages շարքի չորրորդ և վերջին մասը: Այս բաժինն ընդգրկում է բրիտանական նորաձևությունը՝ սկսած վիկտորիանականներից, էդվարդյաններից, մռնչյուն քսանականներից, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից մինչև ճոճվող վաթսունականները:

Այս սահմանափակող և զուսպ գիծը բնորոշ է վաղ վիկտորիանական շրջանին 1837-50 թթ.:

Տիկինը հագնում է երկար զգեստ, կիպ, սրածայր կրծկալ և ամբողջական կիսաշրջազգեստ, որը հենված է բազմաթիվ վերնազգեստների վրա: Թևերը կիպ են, նա նաև շալ է կրում։ Նա կրում է հովանոց: Ջենթլմենը հագնում է նորաոճ կարճ լաունջ բաճկոնը լայն տաբատով, որը ներկայացվել է գյուղական հագուստի համար մոտ 1800 թվականին։>

Ժամանակակից արդյունաբերական գյուտերը նորաձևության մեջ մտան 1850-ական թվականներին: Այս զգեստն ունի իր լայն եռանկյուն կիսաշրջազգեստը, որը հենված է պողպատե մետաղալարով «արհեստական ​​կրինոլինի» վրա, որը ներկայացվել է մոտ 1856 թվականին՝ փոխարինելու օսլայած կիսաշրջազգեստները: Հավանաբար, զգեստը կարվել է կարի մեքենայի վրա, որը ընդհանուր օգտագործման մեջ է մտել 1850-ականներին: Վառ կանաչը շատ բան է պարտական ​​այս շրջանում ներմուծված անիլինային ներկերին: Զգեստը պարզ է՝ բարձր պարանոցով և երկար թեւերով։ Գլխարկը ամբողջությամբ փոխարինել էր գլխարկը:

	Կնոջ օրվա զգեստը մոտ 1867 թվականին (ձախ)
	Ցերեկային հագուստ 1872 թվականի մասին (ձախում) Այս զգեստը նկարագրված է որպես «ծովափնյա տարազ»: Հավաքված Ա«Կրինոլետի» վրա ամրացված «գերշրջազգեստը» մեջքը դարձնում է ամենակարևոր հատկանիշը: Նյութերը թեթև են, և կարի մեքենան հնարավորություն է տվել կցել մեծ քանակությամբ ծալքավոր եզրագծեր։ Զվարճալի գլխարկը նստած է հսկայական փնջի վրա, հավանաբար, մասամբ պատրաստված կեղծ մազերից: Երեկոյան զգեստները տարբերվում էին միայն ցածր պարանոցով և գրեթե անթևերով: Տղամարդը կրում է ոչ ֆորմալ լաունջ կոստյում, որի ձևը հիմնված է կտրված վերարկուի վրա: Նա կրում է շրջադարձային ավելի հարմարավետ օձիք՝ հանգուցավոր փողկապով և ցածր թագով «բոուլերի» նման գլխարկով: Աջ նկարում` տիկին մոտ 1870 թ.: Խնդրում ենք նկատի ունենալ ծալքավոր կրծկալը, կիպ բարձր օձիքը և կիպ թևերը` զարդարանքով: .
	Կնոջ օրվա զգեստը մոտ 1885թ. (ձախում) Այս օրվա զգեստն աշխուժություն ունի խիստ հարդարված վերնազգեստի ծանրությունը: Համարվում էր, որ կիսաշրջազգեստը՝ ծալքավոր և բավականին լայն, հարմարավետության առաջընթաց է, թեև կորսետը դեռ շատ կիպ էր, իսկ զգեստը՝ մեծ: Բարձր գլխարկը, կիպ օձիքները և թևերը ավելի սահմանափակեցին շարժումը: Շատ կանայք նախընտրում էին առնական ոճով, պարզ «պատշաճ» ոճը: Իրոք, Rational Dress Society-ը հիմնադրվել է 1880 թվականին՝ նպատակ ունենալով հագուստն ավելի առողջ և հարմարավետ դարձնելու համար: Վերևում պատկերված է – Ընտանեկան խմբային լուսանկար, 1890-ականների կեսեր: տիկինը կրում է հարմարեցված «քայլող զգեստ»: Բնորոշ 1890-ականների կեսերինդա հիանալի «ոչխարի մսից» թեւն է, կիպ բաճկոնը, մեջքի փոքր շերտը (այն ամենը, ինչ մնում է եռուզեռից) և հարթ բացված կիսաշրջազգեստը: ավելի քան քառասուն տարի է, ինչ դարձել է հաստատված պաշտոնական զգեստ: Սևը ձևավորվել է որպես պաշտոնական հագուստի ստանդարտ գույն, և այլ բան չի փոխվել, բացառությամբ այնպիսի մանրամասների, ինչպիսիք են լապտերի երկարությունը և պոչի կորը: Նա կրում է բարձր օսլայած օձիք:

Վերևում. Մանրամասներ 1905 թվականին արված լուսանկարից: Խնդրում ենք նկատի ունենալ ջենտլմենի գլխարկը (աջ) և նավավարը (ջենթլմեն, ձախ): Տիկնայք գլխի վերևում դրված գլխարկներ են կրում, մազերը հագած շատ լիքն են: 9>

Այս ամառային զգեստը, թեև մաշված է «հիգիենիկ» ուղիղ ճակատով կորսետի վրա, սակայն այնքան էլ պարզ չէ: Այն պատրաստված է փափուկ գունատ նյութից՝ զարդարված շատ ասեղնագործությամբ, ժանյակով և ժապավենով: 1904 թվականից ի վեր նոր շեշտադրումներ եղան ուսերի վրա, և մինչև 1908 թվականը թևերը պետք է փքվեին գրեթե քառակուսի: Սահուն հոսող կիսաշրջազգեստը հենված է վերարկուների վրա, գրեթե նույնքան գեղեցիկ, որքան հենց զգեստը: Գլխարկները միշտ կրում էին՝ թառած փքված պատվածքի վրա։ Հովանոցը հայտնի աքսեսուար էր: Նա կրում է կաշվե պայուսակ, որը նորաձևություն է մտցվել 19-րդ դարի սկզբին և վերածնվել վերջում:

The lineփոխվել է այս ամառային զգեստով. Այն ավելի ուղիղ է և կարճ գոտկատեղով՝ ուրվագծի նոր խստությամբ։ Ամենակարևոր աքսեսուարը գլխարկն էր՝ շատ մեծ և շատ հարդարված։ Նեղ կիսաշրջազգեստի կոճին կտրված ժապավենը հուշում է «խոպանչի» մասին և դժվարացնում է քայլելը, ինչը բավականին տարօրինակ ձև էր ազատության և հավասար իրավունքների համար պայքարող կանանց համար:

Լուսանկարը վերևում – Ընտանեկան խումբ մոտ 1909 թ.: Ջենթլմենը (նստած կենտրոնում, ներքևում) հագնում է երկար վերարկու, մյուս ջենթլմենը կրում է պաշտոնական զգեստ կամ լաունջ կոստյումներ. Տիկնայք բոլորն էլ կրում են այդ ժամանակաշրջանի մեծ հարդարված գլխարկները: ավելի կարճ, ցածր գոտկատեղով զգեստի ներկայացում, ազատ կտրված և թաքցնող, չորոշող կազմվածքը: Հարթ կրծքով կանայք քիչ էր մնում մոդայիկ դառնան։ Գլխարկները փոքր էին, մաշված էին կոկիկ ոլորված մազերի վրա։ Երեկոյան զգեստները հաճախ ցածր կտրվածքով էին, ամրացված միայն ուսադիրներով և պատրաստված էկզոտիկ նյութերից և գույներից: Տղամարդու լաունջ կոստյումը ամուր տեղավորվում է և դեռ պահպանում է իր երկար բաճկոնը: Տաբատը ուղիղ է, բայց ավելի կարճ, ընդհանուր առմամբ շրջադարձով, ներկայացվել է մոտ 1904 թվականին: Նա կրում է նոր, փափուկ ֆետրե գլխարկը և թքում՝ պաշտպանելով իր կոշիկները, որը ներկայացվել է 19-րդ դարի կեսերին:

Այս տիկինը ցույց է տալիս, թե որքան պարզ է ուղիղ, ազատ տեղավորվող, ցածրգոտկատեղով զգեստներ էին դարձել. Նրանք ավելի կարճ դարձան 1920 թվականից, իսկ 1925 թվականին բեժ մարմնագույն գուլպաներով հագած ոտքերը տեսանելի էին մինչև ծնկները: Հարթ ֆիգուրներն ու կարճ սանրվածքը՝ «շողոքորթով» արտացոլում են ժամանակի տղայական ոճերը:

Տղամարդու կոստյումը դեռևս բարձր գոտկատեղ է՝ կլորացված բաճկոնով: Տղամարդկանց տաբատները լիքն էին, երբեմն լայնանում էին շրջադարձի ժամանակ՝ ձևավորելով «Օքսֆորդի պայուսակներ»: Այս ժամանակ սկսեցին կրել հակապատկեր սպորտային բաճկոններ:

1938 թ. հանդերձանքը ուսի մասում դարձել էր քառակուսի, բավականին կիպ, բնական իրանով և լի, վառվող կիսաշրջազգեստով: Ոճերը բազմազան էին և ոգեշնչված ֆրանսիացի դիզայներներից, ինչպիսիք են Էլիսա Սկիապարելին և Գաբրիել «Կոկո» Շանելը, և այն, թե ինչ են հագել ֆիլմի աստղերը: Երեկոյան զգեստները «դասական» էին ատլասից և փայլատներից կամ «ռոմանտիկ»՝ ամբողջական կիսաշրջազգեստով: Գլխարկները դեռ փոքր էին և կրում էին աչքերի վրա թեքված։ Տղամարդկանց կոստյումները դարձել էին շատ ավելի լայն և ուսերի մեջ ավելի բարձված՝ երկար բաճկոնով և լայն ուղիղ տաբատով։ Հանրաճանաչ էին նեղ «փին» գծավոր նյութերը: Փափուկ ֆետրե գլխարկը, ընդհանուր առմամբ, փոխարինում էր գավաթին:

Հագուստի ռացիոնալացում

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը ստիպեց Հագուստի համար կտորի ներկրումը գործնականում անհնար է, և այդ պատճառով հագուստի ռացիոնալացումը մտցվեց 1941թ. հունիսի 1-ին: Մեծ Բրիտանիայում յուրաքանչյուր տղամարդու, կնոջ և երեխայի ռացիոնալավորման գրքերը բաժանվեցին:

Հագուստը ռացիոնալավորվեց մեկ միավորով:համակարգ. Սկզբում նպաստը տարեկան մոտավորապես մեկ նոր հանդերձանքի համար էր. Պատերազմի զարգացմանը զուգընթաց, միավորները կրճատվեցին այն աստիճանի, որ վերարկուի գնումը կազմում էր հագուստի գրեթե մեկ տարվա նպաստը:

Անխուսափելիորեն ոճերի և նորաձևության վրա ազդեցին հագուստի պակասը: Ավելի քիչ գույներ էին օգտագործվում հագուստի ընկերությունների կողմից, ինչը թույլ էր տալիս քիմիական նյութերը, որոնք սովորաբար օգտագործվում են ներկման համար, օգտագործել պայթուցիկ նյութերի և պատերազմի համար անհրաժեշտ այլ ռեսուրսների համար: Նյութերը սակավացան։ Մետաքսը, նեյլոնը, էլաստիկը և նույնիսկ մետաղը, որն օգտագործվում էր կոճակների և ճարմանդների համար, դժվար էր գտնել:

Չալմա և ծովահեն կոստյումը մեծ տարածում գտան պատերազմի ժամանակ: Չալմայը սկսեց գործել որպես պարզ անվտանգության սարք, որը թույլ չէր տալիս գործարաններում աշխատող կանանց իրենց մազերը մեքենաների մեջ բռնել: Siren-ի կոստյումները, բոլորովին պատված կաթսայատան կոստյումի տիպի հագուստ, բնօրինակ կոմբինեզոնն էր: Առջևի կայծակաճարմանդով մարդիկ կարող էին կոստյումը հագնել գիշերազգեստի վրայից, ինչը այն իդեալական է օդային հարձակման ապաստարան արագ վազելու համար:

Հագուստի ռացիոնալացման ավարտը վերջապես եկավ 1949թ. մարտի 15-ին: Լուսանկարը վերևում՝ չալմա:

Լուսանկարը վերևում.

Kentwell Hall, WW2 Re-creation:

	Ցերեկային հագուստ 1941 (ձախում) Տիկնոջ կոստյումը նախագծվել է 1941 թվականին, երբ նյութերը սահմանափակվեցին պատերազմի պատճառով: Զինվորի մարտական ​​զգեստի մոդելով բաճկոնը մինչև գոտկատեղն է՝ ծալքերովգրպաններ. Գիծը դեռ նախապատերազմական է՝ իր քառակուսի ուսերով, բնական գոտկատեղով և բռնկվող կիսաշրջազգեստով։ Մազերը կրում էին գանգուր, երբեմն երկար, աչքերը ծածկող ոճով։ Հարմարավետության և ջերմության համար շատերը կրում էին «շալվարներ» և գլխաշորեր: Տղամարդու կոստյումն ունի նոր երկար իրան և ավելի ազատ տեղավորվում: Սպորտային բաճկոնները հակապատկեր տաբատներով բազմազանություն էին հաղորդում և խնայում «կուպոնները», որոնք տրվում էին բոլորին հագուստի ռացիոնալացման ժամանակ:
	«The New Look» 1947 1947թ.-ին Christian Dior-ը ներկայացրեց նորաձև տեսք՝ հագեցված բաճկոնով` ծծված գոտկատեղով և ամբողջ հորթի երկարությամբ կիսաշրջազգեստով: Դա կտրուկ փոփոխություն էր պատերազմի ժամանակների խնայողության ոճերից: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ գործվածքների ռացիոնալացումից հետո Dior-ի կողմից նյութի շքեղ օգտագործումը համարձակ և ցնցող հարված էր: Այս ոճը հայտնի դարձավ որպես «Նոր տեսք»:
	Ցերեկային հագուստ 1967 (ձախ) 1966 թվականին Մերի Քուանտը արտադրում էր կարճ մինի զգեստներ և կիսաշրջազգեստներ, որոնք դրված էին ծնկից 6 կամ 7 դյույմ բարձրության վրա՝ դարձնելով հանրաճանաչ ոճ, որը դեռևս չէր հանվել, երբ առաջին անգամ հայտնվեց 1964 թվականին: Քվանտ ոճը հայտնի դարձավ որպես Չելսիի տեսք: Աղջիկը (ձախից) պարզ բնական սանրվածք ունի էկզոտիկ դիմահարդարմամբ: Նա շատ բարեկազմ է և կրում է կարճ, մինի կիսաշրջազգեստով կիսահագեցած զգեստ, որը պատրաստված է միացված գունավոր պլաստիկ սկավառակներից, որը շատ նոր նյութերից մեկն է: Կտրվածքը պարզ է և տարբեր են հյուսվածքի, նախշի և գույնիԱմեն ինչ կարևոր է: Կարճ մազեր, մուգ վերարկուներ և տաբատներ և պարզ սպիտակ վերնաշապիկներ տղամարդիկ հագնում էին հարյուր հիսուն տարի: Այժմ, սակայն, տղամարդկանց մազերն ավելի երկար են մաշված, և վերադարձ կա շքեղ նյութերին, վառ գծերին, թավշյա զարդանախշերին և վերնաշապիկների ծաղկային նախշերին: Նա համադրում է վրացական ոճի կրավաթ, միջին վիկտորիանական վերարկու և զինվորական զարդանախշեր: 5> Հարակից հղումներ՝ Մաս 1 – Միջնադարյան նորաձևություն Մաս 2 – Թյուդորի և Ստյուարտի նորաձևություն Տես նաեւ: Թագավոր Ռիչարդ II Մաս 3 – Վրացական նորաձևություն Մաս 4 – Վիկտորիանականը մինչև 1960-ականների նորաձևությունը