লৰেন্স ষ্টিফেন ল'ৰীয়ে বন্দী কৰা ঔদ্যোগিক ব্ৰিটেইনে সেই সময়ৰ শ্ৰমিকসকলৰ কঠোৰ, নিৰাশাজনক, একেধৰণৰ অভিজ্ঞতাক প্ৰতিফলিত কৰে। নিৰাশাজনক নান্দনিকতাই মানুহ, স্থান আৰু অৰ্থনীতিৰ কাহিনী কয়। জীৱনৰ চল্লিশ বছৰতকৈও অধিক সময় ল'ৰীয়ে তেওঁ বাস কৰা ঔদ্যোগিক হৃদয়ভূমিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা চিত্ৰকলা আৰু অংকনৰ বাবে নিজকে উৎসৰ্গা কৰিছিল। অবিবাহিত আৰু নিঃসন্তান ল'ৰীয়ে ১৯৭৬ চনৰ ২৩ ফেব্ৰুৱাৰীত মৃত্যুক সাৱটি লয় আৰু তেখেতে শিল্পৰ এক উত্তৰাধিকাৰ এৰি থৈ যায়।

ল'ৰীৰ কামে তেওঁক ব্ৰিটিছ কলাত্মক ইতিহাসত স্থান অৰ্জন কৰিছে আৰু তেওঁৰ বহু কামেই... আজিও প্ৰদৰ্শিত, তেওঁৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণভাৱে অন্ধকাৰ ঔদ্যোগিক দৃশ্যবোৰত উত্তেজিত আৰু আৱেগিক কৰিবলৈ সাজু। তেওঁৰ ৰচনাত ছালফৰ্ড আৰু তেওঁ বাস কৰা লেংকাশ্বাৰৰ অঞ্চলটো চিত্ৰিত কৰা হৈছে। আজি ছালফৰ্ড কুৱেজৰ এখন গেলেৰী আৰু নাট্য প্ৰতিষ্ঠান দ্য ল’ৰীয়ে তেওঁৰ শিল্পকলা উদযাপন কৰে। লণ্ডনৰ টেটেও তেওঁৰ কাম প্ৰদৰ্শন কৰে।

ল’ৰীয়ে তেওঁৰ কুখ্যাত “মেচষ্টিক মেন”ৰ সৈতে নিজৰ এটা শৈলী সৃষ্টি কৰিবলৈ সক্ষম হয়। ল’ৰীয়ে সৃষ্টি কৰা নগৰীয়া পৰিৱেশবোৰ প্ৰায়ে দুখজনক আছিল, ঔদ্যোগিক অট্টালিকাৰ আকৰ্ষণীয় চিত্ৰণ আৰু ইয়াৰ মাজত সিঁচৰতি হৈ আছিল পুৰুষ-মহিলা, পটভূমিত কেতিয়াও উপস্থিত ঔদ্যোগিক বিপ্লৱৰ উদয় হোৱা গাঁথনিৰ সৈতে নিজৰ দৈনন্দিন জীৱনত আগবাঢ়ি যোৱা মুখহীন জনসাধাৰণৰ মানৱীয় প্ৰতিনিধিত্ব।

ল’ৰী, ‘আমাৰ চহৰ’

তেওঁৰ জন্ম হৈছিল ১৮৮৭ চনৰ নৱেম্বৰ মাহত ষ্ট্ৰেটফোৰ্ডত, পুত্ৰউত্তৰ আইৰিছ বংশৰ এজন নিৰৱ নিৰ্মম কেৰাণী ৰবাৰ্ট ল'ৰী আৰু পুত্ৰৰ সৈতে ভালদৰে বন্ধন গঢ়ি তুলিব নোৱাৰা এলিজাবেথৰ। মাকৰ চৰিত্ৰই তেওঁ আৰু পিতৃ দুয়োৰে প্ৰতি আৱেগিকভাৱে হেতালি খেলা বুলি কোৱা হৈছিল, যাৰ ফলত তেওঁৰ অসুখী শৈশৱত আংশিকভাৱে অৰিহণা যোগাইছিল।

ঘৰ আৰু স্কুল দুয়োটাতে তেওঁৰ যৌৱন অপূৰ্ণ আছিল। শৈক্ষিক অধ্যয়নত তেওঁৰ কোনো বিশেষ যোগ্যতা বা মেধা প্ৰদৰ্শন কৰা নাছিল আৰু তেওঁৰ বহুত বন্ধুও নাছিল। ডেকা অৱস্থাত তেওঁ আৰু তেওঁৰ পৰিয়ালে ঔদ্যোগিক চহৰ পেণ্ডেলবেৰীলৈ গুচি যায়, যিখন তেওঁৰ বহু কলাত্মক প্ৰেৰণাৰ উৎস আছিল। আকস্মিকভাৱে তেওঁ এই স্থানতে শেষ হৈছিল, আৰ্থিক সংযমৰ বাবে স্থানান্তৰিত হ'বলৈ বাধ্য হৈছিল।

ল'ৰীয়ে প্ৰথমবাৰৰ বাবে তালৈ যোৱাৰ সময়ত ঠাইখনক ঘৃণা কৰিছিল বুলি কোৱা হয়, অৱশ্যে ষ্টেচনত ৰৈ থকাৰ সময়ত এটা সাধাৰণ অনুষ্ঠানত , সতেজ চকুৰে সন্মুখৰ দৃশ্যটো চালে। পৰৱৰ্তী ৰেলখনৰ বাবে অপেক্ষা কৰি নিজৰ সাধাৰণ ঠাইত থিয় হৈ থাকোঁতে তেওঁ এক্মে স্পিনিং মিলটোলৈ মূৰ তুলি চালে, নতুন কলাত্মক ব্যাখ্যাৰে অধ্যয়ন কৰিলে। যুৱক ল’ৰীৰ বাবে এইটো আছিল এক টাৰ্নিং পইণ্ট।

স্কুল এৰি যোৱাৰ পিছত তেওঁ পাল মল কোম্পানীত ভাড়া সংগ্ৰাহক হৈছিল। তেওঁ নিজৰ আজৰি সময়খিনি, সন্ধিয়া বা দুপৰীয়াৰ আহাৰ গ্ৰহণৰ সময়ত আজৰি সময়ত, নিজৰ কলাক নিখুঁত কৰিবলৈ ফ্ৰীহেণ্ড ড্ৰয়িঙৰ পাঠ ল’বলৈ ব্যৱহাৰ কৰিছিল। ১৯০৫ চনলৈকে তেওঁ মানচেষ্টাৰ স্কুল অৱ আৰ্টত স্থান লাভ কৰিছিল।

তেওঁৰ ভাগ্য ভাল আছিল যে তেওঁ ফৰাচী ইম্প্ৰেছনিষ্ট পিয়েৰ এডলফৰ তত্বাৱধানত অধ্যয়ন কৰিছিলভেলেট যিয়ে ল’ৰীৰ মতে নিজেই তেওঁৰ ওপৰত ডেকা অৱস্থাত বিপুল প্ৰভাৱ পেলাইছিল। ল'ৰীৰ শৈশৱৰ পৰা বহু দূৰৈৰ পেৰিছৰ পৰা অনা তথ্য আৰু কলাত্মক আদৰ্শৰে তেওঁক নতুন পৃথিৱীত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ অনুমতি দিলে।

১৯১৫ চনত তেওঁৰ অধ্যয়নে তেওঁক ছালফৰ্ডলৈ লৈ যায় আৰু ৰয়েল টেকনিকেল ইনষ্টিটিউটলৈ লৈ যায় য'ত তেওঁ শিকিব আৰু বিকাশ কৰিব আৰু দহ বছৰ শিল্পী হিচাপে। এই সময়ছোৱাত ঔদ্যোগিক নগৰীয়া পৰিৱেশৰ ওপৰত তেওঁৰ মনোনিৱেশে তেওঁক নিজৰ পৰ্টফলিঅ' জমা কৰিবলৈ অনুমতি দিছিল যিয়ে এক সুকীয়া শৈলী আৰু কলাত্মক দৃষ্টিভংগী লাভ কৰিছিল।

ল'ৰী, 'গোইং টু ৱৰ্ক'

প্ৰথম অৱস্থাত এই শৈলীত ডাৰ্ক আৰু ছম্ব্ৰে টোন ব্যৱহাৰ কৰি সাধাৰণ তেলৰ চিত্ৰকলা জড়িত আছিল যদিও অতি সোনকালেই ডি.বি টেইলৰৰ প্ৰভাৱত ইয়াৰ বিকাশ আৰু পৰিৱৰ্তন ঘটিছিল যিয়ে তেওঁক এটা বেলেগ পেলেটৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিবলৈ উৎসাহিত কৰিছিল। এই পৰামৰ্শ ব্যৱহাৰ কৰি ল’ৰীয়ে বহুত পাতল পটভূমিৰ ৰঙেৰে নিজৰ নগৰীয়া চিত্ৰণ সৃষ্টি কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে, অট্টালিকাবোৰৰ আঁৰত পোহৰ আৰু তেওঁৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ “মেচষ্টিক মেন”।

ল'ৰীয়ে এই লঘু পেলেটটো সম্পূৰ্ণৰূপে আকোৱালি লৈছিল যদিও এবাৰ তেওঁ নিজৰ শৈলী বিচাৰি পালে তেওঁ কেতিয়াও তেওঁৰ কামত মাত্ৰ পাঁচটা মূল ৰং ব্যৱহাৰ কৰাৰ পৰা বিচ্যুত হোৱা নাছিল। তেওঁৰ ৰঙৰ পৰিসৰ আৰু শৈলী সেই সময়ত ফেশ্বনেবল ইম্প্ৰেছনিজমৰ সাধাৰণ নাছিল। তেওঁ অৱশ্যে নগৰীয়া প্ৰাকৃতিক দৃশ্যৰ প্ৰতি নিজকে উৎসৰ্গা কৰিছিল; জীৱনত আন চাকৰি আৰু ব্যৱসায় থকাৰ পিছতো শিল্প তেওঁৰ আবেগ হৈয়েই থাকিব।

কেতিয়াবা “দেওবাৰৰ চিত্ৰশিল্পী” বুলি লেবেল লগোৱা হয়, তেওঁৰ আনুষ্ঠানিক পূৰ্ণকালীন অভাৱকলাত্মক মৰ্যাদাই তেওঁৰ মনোভাৱ আৰু কলাৰ প্ৰতি থকা প্ৰেমক ম্লান কৰা নাছিল, প্ৰায়ে সন্ধিয়া বা কামৰ পিছত যিকোনো মুক্ত মুহূৰ্তত ছবি আঁকিছিল। তেওঁ নিজেই বুজাই দিয়াৰ দৰে “সপ্তাহৰ প্ৰতিটো দিনেই দেওবাৰৰ চিত্ৰশিল্পী আছিল।

ল’ৰী, ‘মিলৰ পৰা ঘৰলৈ অহা’

নহোৱাৰ পিছতো শিল্পী হিচাপে পূৰ্ণকালীন কাম কৰি তেওঁ অতি সোনকালেই নিজৰ কামৰ বাবে স্বীকৃতি লাভ কৰে। তেওঁৰ অন্যতম বিখ্যাত সৃষ্টি, এতিয়া ছালফৰ্ড কুৱেজত ৰখা হৈছে, যাৰ নাম হৈছে “কমিং ফ্ৰম দ্য মিল”, ১৯৩০ চনত সৃষ্টি কৰা।এয়া তেওঁৰ শিল্পী হিচাপে শৈলী আৰু ৰূপৰ এক ডাঙৰ উদাহৰণ, ঔদ্যোগিক পৰিৱেশ ব্যৱহাৰ কৰি। কঠোৰ ৰেখাৰে বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ মিলটোৱে ছবিখনৰ বাকী অংশৰ বাবে এক আকৰ্ষণীয় পটভূমি গঠন কৰিছে। আগফালে তেওঁৰ পুৰুষ-মহিলাবোৰ চেহেৰাত বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণভাৱে একেধৰণৰ।

ল'ৰীয়ে এটা জীৱনশৈলীৰ, এটা ঠাই আৰু এটা সময়ৰ একাগ্ৰতাক ধৰি ৰাখিবলৈ সক্ষম হৈছে, যিটো বিষয়বস্তু ইম্পেৰিয়েল ৱাৰ মিউজিয়ামত ৰখা “কাৰ্য্যলৈ যোৱা”কে ধৰি তেওঁৰ আন বহুতো চিত্ৰত প্ৰতিলিপি কৰা হৈছে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ পিছত ল’ৰীৰ বিখ্যাত শৈলীৰ নগৰীয়া প্ৰাকৃতিক দৃশ্য, ইউনিফৰ্ম ফিগাৰ আৰু নিৰাশাজনক পটভূমিৰ সামান্য পৰিৱৰ্তন ঘটিছিল। পূৰ্বে তেওঁৰ চিত্ৰসমূহৰ অন্ধকাৰ আৰু ভয়ানক বাস্তৱতাৰ কাৰণ হ’ব পাৰিছিল তেওঁৰ ঘৰৰ দুৰ্ভাগ্যজনক পৰিস্থিতিৰ বাবে য’ত তেওঁৰ পিতৃৰ মৃত্যু আৰু মাকৰ চলি থকা অসুস্থতাও আছিল। বহু শিল্পীৰ দৰেই তেওঁৰ মেজাজো তেওঁৰ কামত প্ৰতিফলিত হৈছিল।

ল’ৰী, ‘ফান ফেয়াৰ এট ডেইজী নুক’

ৱৰ্ল্ডৰ ভয়াৱহ পৰিস্থিতিৰ পিছতদ্বিতীয় যুদ্ধ অৱশ্যে তেওঁৰ শৈলীৰ বিকাশ ঘটিছিল অধিক লঘু দৃশ্য যেনে “ডেইজী নুকত মজা মেলা” চিত্ৰিত কৰিবলৈ, তেওঁৰ মেচষ্টিক আকৃতিবোৰে চহৰীয়া বাসিন্দাসকলৰ দিনটোৰ এক নতুন দৃশ্য বহন কৰিছিল।

তেওঁৰ শৈলী এতিয়াও শেষত ইয়াৰ কাৰ্টুনৰ দৰে আকৃতিৰ বাবে চিনাকি আছিল। তেওঁৰ কম পৰিচিত কামত প্ৰকৃততে প্ৰতিকৃতি আৰু প্ৰাকৃতিক দৃশ্য অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল, য'ত ১৯২৫ চনৰ এখন আত্মচিত্ৰও আছিল, যিয়ে তেওঁৰ শিল্পী হিচাপে তেওঁৰ ক্ষমতা আৰু পৰিসৰ দেখুৱাইছিল। আচলতে শিল্পৰ প্ৰতি তেওঁৰ ব্যক্তিগত ৰুচিয়ে প্ৰি-ৰাফেলাইটৰ দৰে লোকক অনুকূল কৰিছিল, বিশেষকৈ ডান্টে গেব্ৰিয়েল ৰছেট্টিৰ কামক। আনকি তেওঁৰ কৰ্মৰ প্ৰতি তেওঁৰ প্ৰশংসাই তেওঁক ৰ’ছেট্টীৰ যথেষ্ট সংকলন জমা কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল আৰু তেওঁৰ কৰ্মৰ শলাগ লৈ এখন সমাজ গঢ়ি তুলিছিল। কেতিয়াও পূৰ্ণকালীন শিল্পী নহ'লেও ল'ৰীৰ বিভিন্ন ৰূপত শিল্পৰ প্ৰতি থকা আকৰ্ষণ স্পষ্ট হৈ পৰিছিল।

ল'ৰী, চেল্ফ প'ৰ্ট্ৰেইট

তেওঁৰ পেছাদাৰী কেৰিয়াৰ ফুলি উঠিছিল আৰু... ১৯৩৯ চনৰ ভিতৰত তেওঁ মেফেয়াৰত একক প্ৰদৰ্শনী অনুষ্ঠিত কৰে আৰু পিছৰ জীৱনত স্লেড স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টত টিউটৰ হয় যিটো আছিল এক আকৰ্ষণীয় আৰু একচেটিয়া প্ৰতিষ্ঠান। তেওঁৰ কামৰ প্ৰশংসাই তেওঁৰ মনোযোগ আৰু প্ৰশংসা লাভ কৰিছিল, ইমানেই যে ১৯৬৮ চনত তেওঁক নাইটৰ পদৰ প্ৰস্তাৱ দিয়া হৈছিল যিটো তেওঁ দ্ৰুতভাৱে নাকচ কৰিছিল, হেৰল্ড উইলছনক সামাজিক পাৰ্থক্যৰ প্ৰতি তেওঁৰ অপছন্দৰ বিষয়ে বুজাই দিছিল।

ল'ৰীয়ে অতিশয় প্ৰশংসা আৰু সুকীয়াতা অৰ্জন কৰিছিল ১৯৭৬ চনত তেওঁৰ মৃত্যুৰ সময়ত তেওঁ সংগ্ৰহালয়ত প্ৰদৰ্শিত কৰ্মৰ এক বৃহৎ নিৰ্বাচন এৰি থৈ যায় আৰু...সমগ্ৰ দেশতে গেলেৰী। তেওঁৰ কাম আৰু শৈলী আছিল বেলেগ, নগৰীয়া প্ৰাকৃতিক দৃশ্যৰ চিত্ৰণ সুকীয়া আৰু তেওঁৰ মেচষ্টিক মানুহবোৰ তেওঁৰ নিজৰ এক বৈপ্লৱিক শৈলী আছিল।

জেচিকা ব্ৰেইন ইতিহাসৰ বিশেষজ্ঞ এগৰাকী ফ্ৰীলান্স লেখিকা। কেণ্টত ভিত্তি কৰি আৰু ঐতিহাসিক সকলো বস্তুৰ প্ৰেমী।