ਉਦਯੋਗਿਕ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਾਰੇਂਸ ਸਟੀਫਨ ਲੋਰੀ ਦੁਆਰਾ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਕਾਮਿਆਂ ਦੇ ਕਠੋਰ, ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ, ਇਕਸਾਰ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਲੋਕਾਂ, ਸਥਾਨਾਂ ਅਤੇ ਅਰਥ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲੋਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਦਯੋਗਿਕ ਕੇਂਦਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਅਣਵਿਆਹੇ ਅਤੇ ਬੇਔਲਾਦ, ਲੋਰੀ ਦਾ 23 ਫਰਵਰੀ 1976 ਨੂੰ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਮਹਾਨ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਗੂੰਜ ਨਾਲ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਛੱਡ ਗਈ।

ਲੋਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਲਾਤਮਕ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਦਿਵਾਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਹੈ। ਅੱਜ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁੰਦਲੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਭੜਕਾਉਣ ਅਤੇ ਭਾਵੁਕ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਸੈਲਫੋਰਡ ਅਤੇ ਲੈਂਕਾਸ਼ਾਇਰ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਅੱਜ ਦ ਲੋਰੀ, ਸੈਲਫੋਰਡ ਕਵੇਜ਼ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਗੈਲਰੀ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਸੰਸਥਾ, ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਟੇਟ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਲੋਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਦਨਾਮ "ਮੈਚਸਟਿਕ ਮੈਨ" ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਲੋਰੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਕਸਰ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਨ, ਉਦਯੋਗਿਕ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਮਰਦ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਸਨ, ਸਨਅਤੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਚਿਹਰੇ ਰਹਿਤ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਦੇ ਵੀ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ।

ਲੋਰੀ, 'ਸਾਡਾ ਸ਼ਹਿਰ'

ਉਸਦਾ ਜਨਮ ਨਵੰਬਰ 1887 ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰੈਟਫੋਰਡ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪੁੱਤਰਰੌਬਰਟ ਲੋਰੀ, ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਮੂਲ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਕਲਰਕ ਅਤੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦਾ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੇ ਦੁਖੀ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਘਰ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਧੂਰੀ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਯੋਗਤਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੋਸਤ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਸੀ ਤਾਂ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਪੈਂਡਲਬਰੀ ਦੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਾ ਸਰੋਤ ਸੀ। ਇਹ ਇਤਫਾਕ ਨਾਲ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਵਿੱਤੀ ਰੋਕਾਂ ਕਾਰਨ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਲੋਰੀ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉੱਥੇ ਗਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਨਫ਼ਰਤ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਦੁਨਿਆਵੀ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਉਡੀਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ , ਉਸਨੇ ਤਾਜ਼ੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇਖਿਆ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਅਗਲੀ ਰੇਲਗੱਡੀ ਦੀ ਉਡੀਕ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਆਮ ਥਾਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਨਵੀਂ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਇਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਕਮੇ ਸਪਿਨਿੰਗ ਮਿੱਲ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ। ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਲੋਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮੋੜ ਸੀ।

ਸਕੂਲ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਪਾਲ ਮਾਲ ਕੰਪਨੀ ਵਿੱਚ ਕਿਰਾਏ ਦਾ ਕੁਲੈਕਟਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਜਾਂ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਘੰਟੇ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਨਿਖਾਰਨ ਲਈ ਫ੍ਰੀਹੈਂਡ ਡਰਾਇੰਗ ਵਿੱਚ ਸਬਕ ਲੈਣ ਲਈ ਕਰਦਾ ਸੀ। 1905 ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਮੈਨਚੈਸਟਰ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ।

ਉਹ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਪਿਏਰੇ ਅਡੋਲਫ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ।ਵੈਲੇਟ ਜਿਸਦਾ ਲੋਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਖੁਦ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਲੋਰੀ ਦੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਲਿਆਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

1915 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਉਸਨੂੰ ਸਲਫੋਰਡ ਵਿੱਚ ਰਾਇਲ ਟੈਕਨੀਕਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਲੈ ਗਈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸਿੱਖੇਗਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰੇਗਾ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਦਯੋਗਿਕ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਫੋਕਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪਹੁੰਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਲੋਰੀ, 'ਗੋਇੰਗ ਟੂ ਵਰਕ'

ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਗੂੜ੍ਹੇ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਮ ਤੇਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਡੀ ਬੀ ਟੇਲਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਬਦਲ ਗਈ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਪੈਲੇਟ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸਲਾਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਲੋਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹਲਕੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਰੰਗ ਨਾਲ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗੁਣ "ਮੈਚਸਟਿਕ ਪੁਰਸ਼" ਸਨ।

ਲੋਰੀ ਨੇ ਇਸ ਲਾਈਟਰ ਪੈਲੇਟ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਪਣਾ ਲਿਆ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਲੱਭ ਲਈ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਪੰਜ ਮੁੱਖ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਕਦੇ ਵੀ ਭਟਕਿਆ ਨਹੀਂ। ਉਸਦੀ ਰੰਗ ਰੇਂਜ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ; ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਹੋਰ ਨੌਕਰੀਆਂ ਅਤੇ ਵਪਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਲਾ ਉਸ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਬਣਿਆ ਰਹੇਗਾ।

ਕਈ ਵਾਰ "ਐਤਵਾਰ ਪੇਂਟਰ" ਲੇਬਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਰਸਮੀ ਫੁੱਲ-ਟਾਈਮ ਦੀ ਘਾਟਕਲਾਤਮਕ ਰੁਤਬੇ ਨੇ ਉਸਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਕਸਰ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਜਾਂ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖਾਲੀ ਪਲ ਦੌਰਾਨ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ "ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਹਰ ਦਿਨ ਇੱਕ ਐਤਵਾਰ ਪੇਂਟਰ" ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਸਮਝਾਇਆ ਸੀ।

ਲੋਰੀ, 'ਮਿਲ ਤੋਂ ਘਰ ਆ ਰਿਹਾ'

ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੁੱਲ-ਟਾਈਮ ਕੰਮ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਲਈ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜੋ ਹੁਣ ਸੈਲਫੋਰਡ ਕਵੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਨੂੰ "ਕਮਿੰਗ ਫਰਾਮ ਦ ਮਿੱਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ 1930 ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਿਕ ਸੈਟਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਠੋਰ ਲਾਈਨਾਂ ਵਾਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬੈਕਡ੍ਰੌਪ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਮਰਦ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇਕਸਾਰ ਹਨ।

ਲੋਰੀ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ, ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਇੱਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਉਸਦੀਆਂ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਵਾਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ "ਵਰਕ 'ਤੇ ਜਾਣਾ" ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਲੋਰੀ ਦੀ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸ਼ੈਲੀ, ਇਕਸਾਰ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਪਿਛੋਕੜ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਹਕੀਕਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਮੰਦਭਾਗੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਬਿਮਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਮੂਡ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦਾ ਸੀ।

ਲੋਰੀ, 'ਡੇਜ਼ੀ ਨੁੱਕ 'ਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੇਲਾ'

ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਗੰਭੀਰ ਹਾਲਾਤਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦਯੁੱਧ ਦੋ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ "ਡੇਜ਼ੀ ਨੁੱਕ 'ਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਮੇਲਾ" ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਹਲਕੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ, ਉਸਦੇ ਮੈਚਸਟਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ਹਿਰੀ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸਦੇ ਕਾਰਟੂਨ ਵਰਗੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਲਈ ਪਛਾਣਨ ਯੋਗ ਸੀ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘੱਟ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 1925 ਦਾ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਸਕੋਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਨਿੱਜੀ ਸਵਾਦ ਪ੍ਰੀ-ਰਾਫੇਲਾਇਟਸ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਦਾਂਤੇ ਗੈਬਰੀਅਲ ਰੋਸੇਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰੋਸੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਜ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਕਦੇ ਵੀ ਫੁੱਲ-ਟਾਈਮ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਲਈ ਲੋਰੀ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ।

ਲੋਰੀ, ਸੈਲਫ ਪੋਰਟਰੇਟ

ਉਸਦਾ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਰੀਅਰ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਦਾ ਰਿਹਾ ਅਤੇ 1939 ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਮੇਫੇਅਰ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਲੇਡ ਸਕੂਲ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ ਜੋ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਸਥਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨੇ ਉਸਦਾ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਲਈ ਕਿ 1968 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਨਾਈਟਹੁੱਡ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਹੈਰੋਲਡ ਵਿਲਸਨ ਨੂੰ ਸਮਾਜਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਠੁਕਰਾ ਦਿੱਤਾ।

ਲੋਰੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਅਤੇ 1976 ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸਨੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਚੋਣ ਛੱਡੀ ਅਤੇਦੇਸ਼ ਭਰ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀਆਂ. ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਖਰੀ ਸੀ, ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵੱਖਰੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮੈਚਸਟਿੱਕ ਆਦਮੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸੀ।

ਜੈਸਿਕਾ ਬ੍ਰੇਨ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਇੱਕ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਕੈਂਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ।