લોરેન્સ સ્ટીફન લોરી દ્વારા કબજે કરાયેલ ઔદ્યોગિક બ્રિટન એ સમયગાળામાં કામદારોના કઠોર, નિરાશાજનક, એકસમાન અનુભવોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. નિરાશાજનક સૌંદર્ય શાસ્ત્ર લોકો, સ્થાનો અને અર્થશાસ્ત્રની વાર્તા કહે છે. તેમના જીવનના ચાલીસથી વધુ વર્ષો સુધી લોરીએ પોતાની જાતને ઔદ્યોગિક હાર્ટલેન્ડનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા ચિત્રો અને રેખાંકનો માટે સમર્પિત કર્યું જેમાં તેઓ રહેતા હતા. અપરિણીત અને નિઃસંતાન, લોરીનું 23મી ફેબ્રુઆરી 1976ના રોજ અવસાન થયું, અને મહાન ઐતિહાસિક, સામાજિક અને સાંસ્કૃતિક પ્રતિધ્વનિ સાથે કલાનો વારસો છોડીને ગયા.

લોરીના કામે તેમને બ્રિટિશ કલાત્મક ઇતિહાસમાં સ્થાન અપાવ્યું છે અને તેમનું મોટા ભાગનું કામ છે. આજે પણ પ્રદર્શિત થાય છે, તેના લાક્ષણિક રૂપે અસ્પષ્ટ ઔદ્યોગિક દ્રશ્યોમાં ઉશ્કેરણી કરવા અને લાગણી આપવા માટે તૈયાર છે. તેમનું કાર્ય સાલફોર્ડ અને લેન્કેશાયરના વિસ્તારને દર્શાવે છે જ્યાં તેઓ રહેતા હતા. આજે ધ લોરી, સેલ્ફોર્ડ ક્વેસ ખાતેની એક ગેલેરી અને થિયેટર સંસ્થા, તેમની કલાની ઉજવણી કરે છે. લંડનમાં ધી ટેટ પણ તેમના કામનું પ્રદર્શન કરે છે.

લોરી તેના કુખ્યાત "મેચસ્ટિક મેન" સાથે પોતાની એક શૈલી બનાવવામાં સફળ રહ્યો. લોરીએ જે શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સ બનાવ્યાં તે ઘણી વાર લુખ્ખા હતા, ઔદ્યોગિક ઇમારતોનું ચિત્રણ લાદતા હતા અને તેમની વચ્ચે વિખરાયેલા પુરુષો અને સ્ત્રીઓ હતા, ઔદ્યોગિક ક્રાંતિના વિકલાંગ માળખાઓ સાથે તેમના રોજિંદા જીવનમાં જતા ચહેરા વિનાના લોકોનું માનવીય પ્રતિનિધિત્વ પૃષ્ઠભૂમિમાં હાજર હતું.

લોરી, 'અવર ટાઉન'

તેમનો જન્મ નવેમ્બર 1887 માં સ્ટ્રેટફોર્ડમાં થયો હતો, પુત્રરોબર્ટ લોરી, ઉત્તરી આઇરિશ વંશના શાંત નિરાધાર કારકુન અને એલિઝાબેથ, જેઓ તેમના પુત્ર સાથે સારી રીતે બંધનમાં નિષ્ફળ રહ્યા હતા. તેમની માતાનું પાત્ર તેમના અને તેમના પિતા બંને સાથે ભાવનાત્મક રીતે ચાલાકી કરતું હોવાનું કહેવાય છે, જે તેમના નાખુશ બાળપણમાં ભાગરૂપે ફાળો આપે છે.

તેની યુવાની ઘર અને શાળા બંનેમાં અધૂરી હતી. તેણે શૈક્ષણિક અભ્યાસમાં કોઈ ખાસ યોગ્યતા કે દીપ્તિ દર્શાવી ન હતી અને તેના ઘણા મિત્રો પણ નહોતા. જ્યારે તે એક યુવાન હતો ત્યારે તે અને તેનો પરિવાર ઔદ્યોગિક શહેર પેન્ડલબરીમાં સ્થળાંતર થયો હતો, જે તેની કલાત્મક પ્રેરણાનો સ્ત્રોત હતો. તે આકસ્મિક હતું કે તે આ સ્થાન પર સમાપ્ત થયો હતો, નાણાકીય અવરોધોને કારણે તેને ખસેડવાની ફરજ પડી હતી.

લોરી જ્યારે પ્રથમ વખત ત્યાં ગયો ત્યારે તે સ્થળને ધિક્કારતો હોવાનું કહેવાય છે, જો કે સ્ટેશન પર રાહ જોતી વખતે એક સાંસારિક પ્રસંગે , તેણે તાજી આંખોથી તેની સામેનું દ્રશ્ય જોયું. જ્યારે તે આગલી ટ્રેનની રાહ જોતા તેના સામાન્ય સ્થળે ઊભો રહ્યો, તેણે એક્મે સ્પિનિંગ મિલ તરફ જોયું, નવા કલાત્મક અર્થઘટન સાથે તેનો અભ્યાસ કર્યો. યુવાન લોરી માટે આ એક મહત્વનો વળાંક હતો.

તેમણે શાળા છોડ્યા પછી તે પાલ મોલ કંપનીમાં ભાડા કલેક્ટર બન્યા. તે પોતાના ખાલી સમયનો ઉપયોગ, સાંજના સમયે અથવા લંચના ફાજલ કલાકમાં, પોતાની હસ્તકલાને નિખારવા માટે ફ્રીહેન્ડ ડ્રોઇંગના પાઠ લેવા માટે કરતો હતો. 1905 સુધીમાં તેણે માન્ચેસ્ટર સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં સ્થાન મેળવ્યું હતું.

તે ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી પિયર એડોલ્ફના તાબા હેઠળ અભ્યાસ કરવા માટે પૂરતો ભાગ્યશાળી હતો.લોરીના જણાવ્યા મુજબ, વેલેટે એક યુવાન તરીકે તેમના પર ભારે અસર કરી હતી. તેણે તેને પેરિસથી લાવવામાં આવેલી માહિતી અને કલાત્મક આદર્શો સાથે નવી દુનિયામાં પ્રવેશવાની મંજૂરી આપી, જે લોરીના બાળપણથી ખૂબ જ દૂર છે.

1915માં તેનો અભ્યાસ તેને સાલફોર્ડમાં રોયલ ટેકનિકલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં લઈ ગયો જ્યાં તે શીખશે અને વિકાસ કરશે. વધુ દસ વર્ષ માટે કલાકાર તરીકે. આ સમય દરમિયાન, ઔદ્યોગિક શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સ પર તેમનું ધ્યાન કેન્દ્રિત થવાથી તેમને પોતાનો પોર્ટફોલિયો એકત્ર કરવાની મંજૂરી મળી જેણે એક વિશિષ્ટ શૈલી અને કલાત્મક અભિગમ મેળવ્યો.

લોરી, 'ગોઇંગ ટુ વર્ક'

શરૂઆતમાં આ શૈલીમાં ડાર્ક અને સોમ્બ્રે ટોનનો ઉપયોગ કરીને લાક્ષણિક ઓઈલ પેઈન્ટીંગનો સમાવેશ થતો હતો પરંતુ ડીબી ટેલરના પ્રભાવથી તે ટૂંક સમયમાં વિકસિત અને બદલાઈ ગઈ જેણે તેને અલગ પેલેટ સાથે પ્રયોગ કરવા પ્રોત્સાહિત કર્યા. આ સલાહનો ઉપયોગ કરીને લોરીએ તેના શહેરી ચિત્રોને વધુ હળવા પૃષ્ઠભૂમિ રંગ સાથે બનાવવાનું શરૂ કર્યું, જે ઇમારતોની પાછળ પ્રકાશ આપે છે અને તેની લાક્ષણિકતા "મેચસ્ટિક મેન" છે.

લોરીએ આ હળવા રંગની પૅલેટને સંપૂર્ણ રીતે સ્વીકારી લીધી, જો કે એકવાર તેને તેની શૈલી મળી ગઈ, તે તેના કામમાં માત્ર પાંચ મુખ્ય રંગોનો ઉપયોગ કરવાથી ક્યારેય ભટકી ગયો નહીં. તેની રંગ શ્રેણી અને શૈલી તે સમયે ફેશનેબલ પ્રભાવવાદની લાક્ષણિકતા ધરાવતી ન હતી. જો કે તેણે શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સ માટે પોતાને સમર્પિત કર્યું; તેમના જીવન દરમિયાન અન્ય નોકરીઓ અને વેપાર હોવા છતાં, કલા તેમનો જુસ્સો રહેશે.

ક્યારેક "રવિવારના ચિત્રકાર" તરીકે લેબલ લગાવવામાં આવે છે, તેની પાસે ઔપચારિક પૂર્ણ સમયનો અભાવ છેકલાત્મક સ્થિતિએ તેમની ભાવના અને તેમની હસ્તકલા પ્રત્યેના પ્રેમને ઓછો કર્યો ન હતો, ઘણીવાર સાંજે અથવા કામ પછી કોઈપણ મુક્ત ક્ષણ દરમિયાન પેઇન્ટિંગ કરતી હતી. તે “અઠવાડિયાના દરેક દિવસે રવિવારના ચિત્રકાર” હતા, જેમ કે તેણે પોતે જ સમજાવ્યું હતું.

લોરી, 'મિલમાંથી ઘરે આવતા'

ન હોવા છતાં એક કલાકાર તરીકે પૂર્ણ-સમય કામ કરીને તેણે ટૂંક સમયમાં તેના કામ માટે ઓળખ મેળવી. તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ રચનાઓમાંની એક, જે હવે સેલફોર્ડ ક્વેઝ ખાતે રાખવામાં આવી છે, તેને 1930 માં બનાવવામાં આવેલ “કમિંગ ફ્રોમ ધ મિલ” કહેવામાં આવે છે. ઔદ્યોગિક સેટિંગનો ઉપયોગ કરીને કલાકાર તરીકેની તેમની શૈલી અને સ્વરૂપનું આ એક ઉત્તમ ઉદાહરણ છે. તેની કઠોર રેખાઓ સાથેની લાક્ષણિક મિલ બાકીની પેઇન્ટિંગ માટે આકર્ષક પૃષ્ઠભૂમિ બનાવે છે. અગ્રભાગમાં તેના પુરુષો અને સ્ત્રીઓ તેમના દેખાવમાં લાક્ષણિક રીતે સમાન છે.

લોરી જીવનશૈલી, સ્થળ અને સમયની એકવિધતા કેપ્ચર કરવામાં સક્ષમ છે, ઇમ્પીરીયલ વોર મ્યુઝિયમમાં રાખવામાં આવેલ “ગોઇંગ ટુ વર્ક” સહિતની તેમની અન્ય ઘણી પેઇન્ટિંગ્સમાં પ્રતિકૃતિ કરાયેલ થીમ. લોરીની શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સની પ્રખ્યાત શૈલી, સમાન આકૃતિઓ અને નિરાશાજનક પૃષ્ઠભૂમિ બીજા વિશ્વ યુદ્ધ પછી સહેજ બદલાઈ ગઈ. અગાઉ તેમના ચિત્રોની અંધકાર અને ભયાનક વાસ્તવિકતા તેના ઘરમાં તેના કમનસીબ સંજોગોને આભારી હોઈ શકે છે જેમાં તેના પિતાનું મૃત્યુ અને તેની માતાની ચાલુ બીમારીનો સમાવેશ થતો હતો. ઘણા કલાકારોની જેમ તેમનો મૂડ તેમના કામમાં પ્રતિબિંબિત થતો હતો.

લોરી, ‘ડેઝી નૂક ખાતે ફન ફેર’

વિશ્વના ભયંકર સંજોગો પછીયુદ્ધ બે જો કે તેની શૈલી "ફન ફેર એટ ડેઝી નૂક" જેવા વધુ હળવાશભર્યા દ્રશ્યો દર્શાવવા માટે વિકસિત થઈ, જેમાં તેની મેચસ્ટિકની આકૃતિઓ શહેરીજનોના દિવસના નવા દ્રશ્યને રજૂ કરે છે.

તેમની શૈલી હજુ પણ તેના કાર્ટૂન જેવા આકૃતિઓ માટે ઓળખી શકાય તેવી હતી. હકીકતમાં તેમના ઓછા જાણીતા કામમાં પોટ્રેટ અને લેન્ડસ્કેપ્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં 1925ના સ્વ-પોટ્રેટનો સમાવેશ થાય છે, જે એક કલાકાર તરીકેની તેમની સ્વભાવ અને અવકાશ દર્શાવે છે. વાસ્તવમાં કળામાં તેમનો અંગત રુચિ પૂર્વ-રાફેલાઈટ્સ, ખાસ કરીને દાન્તે ગેબ્રિયલ રોસેટ્ટીના કામને પસંદ કરતી હતી. તેમના કામની તેમની પ્રશંસાએ તેમને રોસેટી દ્વારા નોંધપાત્ર સંગ્રહ એકત્રિત કરવા અને તેમના કામની પ્રશંસા કરવા માટે એક સોસાયટી શરૂ કરવા તરફ દોરી. પૂર્ણ-સમયના કલાકાર ન હોવા છતાં, વિવિધ સ્વરૂપોમાં કલા પ્રત્યે લોરીનો જુસ્સો સ્પષ્ટ હતો.

લોરી, સેલ્ફ પોટ્રેટ

તેમની વ્યાવસાયિક કારકિર્દી સતત ખીલતી રહી અને 1939 સુધીમાં તેણે મેફેરમાં એકલ પ્રદર્શન કર્યું અને પછીના જીવનમાં સ્લેડ સ્કૂલ ઓફ ફાઈન આર્ટમાં ટ્યુટર બન્યા જે એક પ્રભાવશાળી અને વિશિષ્ટ સંસ્થા હતી. તેમના કામની પ્રશંસાએ તેમનું ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું અને વખાણ કર્યા, જેથી 1968માં તેમને નાઈટહૂડની ઓફર કરવામાં આવી, જે તેમણે હેરોલ્ડ વિલ્સનને સામાજિક ભિન્નતા પ્રત્યેનો અણગમો સમજાવીને ઝડપથી ઠુકરાવી દીધી.

લોરીએ ખૂબ પ્રશંસા અને વિશિષ્ટતા મેળવી. પોતાની રીતે એક કલાકાર તરીકે અને 1976 માં જ્યારે તેમનું અવસાન થયું, ત્યારે તેમણે સંગ્રહાલયોમાં પ્રદર્શિત કામની વિશાળ પસંદગી છોડી દીધી અનેસમગ્ર દેશમાં ગેલેરીઓ. તેમનું કાર્ય અને શૈલી અલગ હતી, શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સનું તેમનું નિરૂપણ અલગ હતું અને તેમના મેચસ્ટિક પુરુષો તેમની પોતાની ક્રાંતિકારી શૈલી હતી.

જેસિકા બ્રેઈન ઇતિહાસમાં વિશેષતા ધરાવતી ફ્રીલાન્સ લેખક છે. કેન્ટમાં આધારિત અને ઐતિહાસિક તમામ બાબતોના પ્રેમી.