2 ਅਗਸਤ 1788 ਨੂੰ ਥਾਮਸ ਗੇਨਸਬਰੋ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਸਦੀ ਦੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਅੱਜ ਵੀ ਕਾਇਮ ਹੈ।

1727 ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਸ਼ਹਿਰ ਸਡਬਰੀ ਵਿੱਚ ਜਨਮਿਆ। ਸੂਫੋਕ, ਉਹ ਜੌਨ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਗੇਨਸਬਰੋ ਦੇ ਨੌਂ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਲੜਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਯੋਗਤਾ ਉਸਦੇ ਸਥਾਨਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਕੈਚਾਂ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ, ਸਡਬਰੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਜੰਗਲ ਅਤੇ ਖੇਤਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ। ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ ਉਸਦਾ ਜਨੂੰਨ ਉਸਦੇ ਪੂਰੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ।

ਇੰਨੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਯਤਨਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਗਏ। ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਹੁਨਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਨਾ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਛੁਕ, ਗੇਨਸਬਰੋ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਘਰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਹਿਊਬਰਟ-ਫ੍ਰਾਂਕੋਇਸ ਗ੍ਰੇਵਲੋਟ ਦੇ ਅਧੀਨ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪੇਂਡੂ ਮਾਹੌਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਮਾਰਟਿਨ ਲੇਨ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਵਿੱਚ ਲੀਨ ਕਰ ਲਿਆ। ਉਹਨਾਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਨਿਖਾਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਸਿੱਧ ਹੋਣਗੀਆਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਲੀਅਮ ਹੋਗਾਰਥ, ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸੀ,ਉੱਕਰੀ, ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਰ ਅਤੇ ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਹੇਮਨ, ਜੋ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣੇਗਾ, ਨੇ ਗੈਨਸਬਰੋ ਨੂੰ ਵੌਕਸਹਾਲ ਗਾਰਡਨ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗੈਨਸਬਰੋ ਲਈ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣ ਗਿਆ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਧ ਰਹੀ ਸੀ, ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਟੂਡੀਓ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਬਿਊਫੋਰਟ ਦੇ ਡਿਊਕ ਦੀ ਨਜਾਇਜ਼ ਧੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਬੁਰ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਗੈਨਸਬਰੋ ਦਾ ਕੰਮ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਲੜਕੇ ਤੋਂ ਉਸ ਦੀ ਅਸਲ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਯਤਨਾਂ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਵਿੱਤੀ ਮਿਹਨਤਾਨਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ ਸੀ। 1748 ਵਿੱਚ ਉਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਡਬਰੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਦੋ ਧੀਆਂ ਸਨ, ਨੂੰ ਇਪਸਵਿਚ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਉਸ ਦਾ ਕਮਿਸ਼ਨ ਵਧ ਗਿਆ ਸੀ ਪਰ ਗਾਹਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਕੁਆਇਰ ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਪੈਸੇ ਉਧਾਰ ਲੈਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਸੀ।

ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਉਹ ਬ੍ਰੇਕ ਮਿਲ ਗਿਆ ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੂੰ ਲੋੜ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਬਾਥ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ 17 ਨੰਬਰ, ਦਿ ਸਰਕਸ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਏ। ਉੱਥੇ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਵੈਨ ਡਾਇਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱਢਿਆ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਕੁਝ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਿਆ,ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਕਲਾਕਾਰ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਮਾਜਿਕ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਉਸ ਨੂੰ ਭੇਜਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੂੰ ਹੁਣ ਰਾਇਲ ਸੋਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 1769 ਤੱਕ ਉਹ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਸਾਲਾਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਨਿਯਮਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਮ੍ਹਾਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵੱਲ ਹੋਰ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਹਕਾਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਚੁਣੇ। ਇਹ ਗੈਨਸਬਰੋ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਚਲਾਕ ਕਦਮ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਅਤੇ ਅਪੀਲ ਹੋਈ ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼ ਵਿਆਪੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸੈੱਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ। ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਕਿ ਉਹ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਥਾਮਸ ਗੇਨਸਬਰੋ ਦੁਆਰਾ ਕੰਬਰਲੈਂਡ ਦੀ ਡਚੇਸ ਐਨੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ

ਹੁਣ ਸਥਾਪਿਤ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਵਾਪਸ ਲੰਡਨ ਚਲੇ ਗਏ, ਪਾਲ ਮਾਲ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਸ਼ੋਮਬਰਗ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਵਸ ਗਏ। ਅੱਜ ਇਹ ਬਾਹਰ ਯਾਦਗਾਰੀ ਨੀਲੀ ਤਖ਼ਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਸਮਾਜ ਦੇ ਉੱਚ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਮੈਂਬਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਿਊਕ ਅਤੇ ਡਚੇਸ ਆਫ਼ ਕੰਬਰਲੈਂਡ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਉਹ ਅਗਲੇ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਵਿਲੀਅਮ ਜੈਕਸਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਅਸਤ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਵੈਡੇਸਡਨ ਮਨੋਰ ਵਿਖੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਬਰਾਊਨ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਜੌਨ ਡਗਲਸ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ। Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਲਾਇਸੰਸ ਦੇ ਤਹਿਤ ਲਾਇਸੰਸਸ਼ੁਦਾ।

1780 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਗੇਨਸਬਰੋ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ। ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਤਰਜੀਹ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪੋਰਟਰੇਟਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਇੱਕ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਬਰਾਊਨ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਜੌਨ ਡਗਲਸ ਦੀ ਉਸਦੀ ਤਸਵੀਰ, ਜਿਸਨੂੰ ਹੁਣ ਵੈਡਸਡਨ ਮਨੋਰ, ਬਕਿੰਘਮਸ਼ਾਇਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦਾ ਸਿਟਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਗੈਨਸਬਰੋ ਨੇ ਇਸਨੂੰ 1784 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਲਕੇ ਪੈਲੇਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਸਿਟਰ ਨੂੰ ਬੱਦਲਾਂ ਅਤੇ ਬੁਲਵਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕੇ। ਹਲਕੇ ਪੇਸਟਲ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਤਰਲਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਗੇਂਸਬਰੋ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਐਨੀ, ਚੈਸਟਰਫੀਲਡ ਦੀ ਕਾਉਂਟੇਸ ਵਰਗੇ ਉਸਦੇ ਸਤਿਕਾਰਤ ਅਤੇ ਉੱਚ ਦਰਜੇ ਦੇ ਗਾਹਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਾਬਤ ਹੋਈ, ਜਿਸਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ 1778 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੇਂਡੂ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਾਉਂਟੇਸ ਸੈੱਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਪੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਨਾਲ।

ਗੇਂਸਬਰੋ ਦੁਆਰਾ ਕਿੰਗ ਜਾਰਜ III ਦੀ ਤਸਵੀਰ, 1781

ਕਿੰਗ ਜਾਰਜ III ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੈਨਸਬਰੋ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ ਕਮਿਸ਼ਨ ਇਸ ਨੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾਕਲਾਤਮਕ ਸਰਕਲਾਂ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣ ਲਈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਵਧੀ ਹੋਈ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗੈਨਸਬਰੋ ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਅਤੇ 1784 ਤੱਕ ਨਵੇਂ ਸ਼ਾਹੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਜੋਸ਼ੂਆ ਰੇਨੋਲਡਸ। ਉਹ, ਗੈਨਸਬਰੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ: ਰੇਨੋਲਡਜ਼ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਦਰਭਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਝੁਕਾਅ ਰੱਖਦਾ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗੇਨਸਬਰੋ ਆਪਣੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਤੇਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ 'ਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ "ਸ਼ੋਅਬਾਕਸ" ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਅਤੇ ਐਲਬਰਟ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮਸ਼ੀਨ ਇੱਕ ਵੱਡਦਰਸ਼ੀ ਲੈਂਸ ਅਤੇ ਕਈ ਗਲਾਸ ਪੈਨਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਰਿਚਰਡ ਵਿਲਸਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਪਿਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

1788 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਗੇਨਸਬਰੋ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸਦੇ ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ " ਵੈਨ ਡਾਈਕ"। ਉਸ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਸੀ ਜੋ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਵਿਰੋਧੀ ਸਰ ਜੋਸ਼ੂਆ ਰੇਨੋਲਡਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਤਾਰੀਫ਼ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਲ੍ਹਾ ਕੀਤੀ ਸੀ,ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਜਿਸ ਵੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਈ ਆਪਣਾ ਮਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਉਸ ਵਿੱਚ ਉਹ "ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਉੱਤਮਤਾ" ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਗੇਨਸਬਰੋ ਨੂੰ ਅੱਜ ਵੀ ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਨਿਪੁੰਨ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਗੈਲਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਲਟਕਦੀ ਹੈ।

ਜੈਸਿਕਾ ਬ੍ਰੇਨ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਇੱਕ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਕੈਂਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰੇਮੀ।