1788 අගෝස්තු 2 වැනිදා තෝමස් ගේන්ස්බරෝ අභාවප්‍රාප්ත විය. 18 වන සියවසේ හොඳම ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙසත්, ඔහුගේ සියවසේ බ්‍රිතාන්‍ය භූ දර්ශන පාසලේ නිර්මාතෘවරයෙකු ලෙසත් පුළුල් ලෙස සැලකෙන ඔහුගේ කලාත්මක උරුමය අද දක්වාම පවතී.

1727 දී කුඩා වෙළඳපල නගරයක් වන සඩ්බරි හි උපත. සෆොල්ක්, ඔහු ජෝන් සහ මේරි ගේන්ස්බරෝගේ දරුවන් නවදෙනාගෙන් බාලයා විය. කුඩා පිරිමි ළමයෙකු ලෙස, ඔහුගේ කලාත්මක යෝග්‍යතාවය ඔහුගේ ප්‍රදේශයේ අවට ගම්බද ප්‍රදේශවල ඔහුගේ මුල් සිතුවම් සහ සිතුවම් වලින් පැහැදිලි විය. ඔහු සඩ්බරි අවට වනාන්තර සහ කෙත්වතු ආශ්‍රිතව භූ දර්ශන සිතුවම් වැළඳ ගත්තේය. මෙම මුල් පෙළඹවීම අත්‍යවශ්‍ය වූයේ භූ දර්ශන පින්තාරු කිරීම සඳහා වූ ඔහුගේ ආශාව ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය පුරාම දක්නට ලැබෙන බැවිනි.

මෙතරම් තරුණ වියේදී කලාත්මක උත්සාහයන් සඳහා ඔහුගේ නැඹුරුව ඔහුගේ පියාගේ සිත් ගත්තේය. චිත්‍ර ඇඳීම සහ පින්තාරු කිරීමේ කුසලතා වයස අවුරුදු දහය වන විට සම්පූර්ණ කරන ලද ස්වයං ඡායාරූපයක් ඇතුළත් වේ. ඔහුගේ දක්ෂතා අපතේ නොයෑමට දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූ Gainsborough ගේ දෙමාපියන් ඔහුට නිවසින් පිටව යාමට අවසර දුන් අතර වයස අවුරුදු දහතුන වන විට ඔහු තම ගම්බද වටපිටාවෙන් ඉවත් වී විශාල නගරය වැලඳගෙන ලන්ඩනයේ ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පී Hubert-François Gravelot ගේ ගුරුහරුකම් යටතේ වැඩ කළේය.

ලන්ඩනයේ අධ්‍යාපනය ලබන අතරතුර, ඔහු ශාන්ත මාටින් ලේන් ඇකඩමියේ කලා ප්‍රජාව තුළ ගිලී සිටියේය. ඔහුගේ දක්ෂතා පෝෂණය කිරීමට උපකාරී වන චරිත අතර ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ විලියම් හොගාර්ත් ද විය.කැටයම්කරු, මුද්‍රණකරු සහ කාටූන් ශිල්පියා. ඊට අමතරව, රාජකීය ඇකඩමියේ ආරම්භක සාමාජිකයෙකු බවට පත්වන ඉංග්‍රීසි චිත්‍ර ශිල්පී ෆ්‍රැන්සිස් හේමන්, ගේන්ස්බරෝට වොක්ෂෝල් උද්‍යානය අලංකාර කිරීමේදී ඔහුට සහාය වීමට ඉඩ දුන් අතර තරුණ ගේන්ස්බරෝ සඳහා ප්‍රබල කලාත්මක බලපෑමක් විය.

ඔහුගේ දක්ෂතාවය සමෘද්ධිමත් වූ අතර, වයස අවුරුදු 17 වන විට ඔහු අගනුවර ඔහුගේම චිත්‍රාගාරයක් පිහිටුවා ඇති අතර වසරකට පසුව බියුෆෝට් ආදිපාදවරයාගේ අවජාතක දියණිය වන මාග්‍රට් බර් සමඟ විවාහ විය. මේ අතර, Gainsborough ගේ කාර්යය ප්‍රධාන වශයෙන් භූ දර්ශන වූ අතර එය ඔහු කුඩා පිරිමි ළමයෙකු වූ දා සිට ඔහුගේ මුල් ආභාෂය වූ නමුත් ඔහුගේ උත්සාහයන් සඳහා ප්‍රමාණවත් මූල්‍ය වේතනයක් ලබා ගැනීමට ඔහු අපොහොසත් විය. 1748 දී ඔහු පසුව සඩ්බරි වෙත ආපසු ගොස් ඡායාරූපකරණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. වසර කිහිපයකට පසු ඔහු ඔහුගේ පවුල, දැන් දියණියන් දෙදෙනෙකු ඇතුළත්, ඉප්ස්විච් වෙත ගෙන ගිය අතර එහිදී ඔහු මිශ්‍ර ප්‍රතිඵල සමඟින් ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස දිගටම වැඩ කළේය. ඔහුගේ කොමිස් මුදල් වැඩි වී ඇති නමුත් ගනුදෙනුකරුවන් ස්කයිර්ස් සහ වෙළෙන්දන්ගෙන් සමන්විත වූ අතර ඔහුට මුදල් ණයට ගැනීමට බල කෙරුනි.

ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ජීවත් වීමට අරගල කිරීමෙන් පසුව ඔහුට අවශ්‍ය විවේකය ලැබුණේ ඔහු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය බාත් වෙත පදිංචියට ගිය අතර එහිදී ඔවුන් අංක 17, ද සර්කස් හි පදිංචි විය. එහි ස්ථාපිත වූ අතර, ඔහු වෑන් ඩික්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කිරීමට කාලය ගත කළ අතර කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සිත් ඇදගන්නාසුළු ගනුදෙනුකරුවන් ආකර්ෂණය කර ගැනීමටත්, ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයෙකු ලෙස තමාව තහවුරු කර ගැනීමටත් හැකි විය.ගෞරවනීය කලාකරුවා. ඔහුගේ දක්ෂතාවය වැදගත් සමාජ කවයන් තුළ පිළිගැනීමට ලක්ව තිබියදී, ඔහු තම කෘති දැන් රාජකීය කලා සංගමය ලෙස හඳුන්වන ස්ථානයට යැවීමට තීරණය කළ අතර 1769 වන විට ඔහු ඇකඩමියේ වාර්ෂික ප්‍රදර්ශනය සඳහා නිතිපතා කෑලි ඉදිරිපත් කළේය. වැඩි ප්‍රශංසාවක් ලබා ගැනීමට සහ ඔහුගේ කාර්යය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීම සඳහා, ඔහු හිතාමතාම වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සේවාදායකයින්ගේ ඡායාරූප තෝරා ගත්තේය. මෙය ගේන්ස්බරෝගේ දක්ෂ ක්‍රියාවක් වූ අතර, එය උනන්දුව සහ ආයාචනය ඇති කළ අතර ඔහු තම වැඩ කටයුතු කෙරෙහි රට පුරා උනන්දුවක් ඇති කලාත්මක කට්ටලයේ කොටසක් බවට පත්විය. කෙතරම්ද යත්, ඔහු රාජකීය ඇකඩමියේ ආරම්භක සාමාජිකයන්ගෙන් කෙනෙකු බවට පත් විය.

තෝමස් ගේන්ස්බරෝ විසින් කම්බර්ලන්ඩ් හි ආදිපාදවරිය වන ඈන්ගේ ඡායාරූපය

දැන් ස්ථාපිත කර ඇත ප්‍රසිද්ධ සහ ජනප්‍රිය ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහු නැවත ලන්ඩනයට ගොස් පැල් මාල් හි පිහිටි ෂොම්බර්ග් හවුස් හි පදිංචි විය. අද එය පිටත නිල් සමරු ඵලකයෙන් හඳුනාගත හැකිය. ලන්ඩනයේ සිටියදී, ඔහු රාජකීය ඇකඩමියේ කම්බර්ලන්ඩ් හි ආදිපාදවරිය සහ ආදිපාදවරිය වැනි සමාජයේ ඉහළ මට්ටමේ සාමාජිකයින්ගේ ඡායාරූප සමඟ ඔහුගේ වැඩ කටයුතු දිගටම ප්‍රදර්ශනය කළේය. ඔහු කැමති භූ දර්ශන මත වැඩ කිරීමට ඔහුගේ ආශාව ප්‍රකාශ කළද, ඉදිරි වසර හය සඳහා ඔහුගේ නිර්මාණ ඉදිරිපත් කිරීමට ඔහුට හැකි විය. තම මිතුරා වූ විලියම් ජැක්සන් වෙත තම කනස්සල්ල ප්‍රකාශ කරමින්, ඔහු භූ දර්ශනවලට වැඩි කැමැත්තක් දක්වන බවත්, ප්‍රතිමූර්තිය සහ ඔහුගේ කාර්යබහුල ලන්ඩන් ජීවිතය අත්හැරිය හැකි බව ප්‍රාර්ථනා කළේය.

Waddesdon Manor හි ෆ්‍රැන්සිස් බ්‍රවුන්ගේ, ජෝන් ඩග්ලස් මහත්මියගේ ප්‍රතිමූර්තිය. Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 International බලපත්‍රය යටතේ බලපත්‍ර ලබා ඇත.

1780 ගණන් වලදී Gainsborough ගේ ශෛලිය විකාශනය විය. භූ දර්ශන සඳහා ඔහුගේ මනාපය වැලඳ ගැනීමේ උත්සාහයක් ලෙස, ඔහු භූ දර්ශනයක පසුබිමක් ඔහුගේ ඡායාරූපවල ඇතුළත් කිරීමට පටන් ගත්තේය, උදාහරණයක් ලෙස ෆ්‍රාන්සිස් බ්‍රවුන්, ජෝන් ඩග්ලස් මහත්මියගේ ඔහුගේ ප්‍රතිමූර්තිය, එය දැන් බකිංහැම්ෂයර් හි වැඩ්ඩෙස්ඩන් මැනර් හි නැරඹිය හැකිය. මෙම විශේෂිත ප්‍රතිමූර්තියේ වාඩි වන්නා විශේෂයෙන් ප්‍රසිද්ධ නොවූවත්, ගේන්ස්බරෝ එය 1784 දී ඔහුගේ පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයට ඇතුළත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙම ප්‍රතිමූර්තියේ දී, වලාකුළු සහ බිල්පත් සමඟ හිඳින්නා ඇගේ පරිසරයට ඇතුළත් කිරීමට ලාක්ෂණික සැහැල්ලු තලයක් භාවිතා කිරීමට ඔහුට හැකි විය. සැහැල්ලු පැස්ටල් රෙදි, විෂය සහ ඇගේ වටපිටාව අතර අඛණ්ඩතාව සහ ද්රවශීලතාව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි.

Gainsborough විසින් මෙම ප්‍රතිමූර්තිය නිර්මාණය කිරීම දිගටම කරගෙන යනු ඇත, එය ඔහුගේ ගෞරවනීය සහ ඉහළ පෙළේ ගනුදෙනුකරුවන් අතර ජනප්‍රිය වූ Chesterfield හි ගණිකාව වන ඈන්, 1778 දී නිම කරන ලද සහ ග්‍රාමීය පසුබිමක ගණකාධිකාරීවරයාගේ ප්‍රතිමූර්තිය ප්‍රකාශ කරන ලදී. ශාක පත්‍ර සහ ආලෝකමත් අහසක් සහිතයි.

ගේන්ස්බරෝ විසින් IIIවන ජෝර්ජ් රජුගේ ප්‍රතිමූර්තිය, 1781

IIIවන ජෝර්ජ් රජුගේ චිත්‍ර නිම කිරීමෙන් පසු, ගේන්ස්බරෝට තවත් බොහෝ රාජකීයයන් ලැබිණි. කොමිෂන් සභා. මෙය තේරුම් ගත හැකි පරිදි ඔහුගේ ස්ථාවරය වැඩි වියකලාත්මක කවයන් සහ ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශනය කළ යුතු ආකාරය පිළිබඳව ඇකඩමියේ තීරණ ගැනීමට ඔහුට වැඩි බලපෑමක් ලබා දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, එංගලන්තයේ හොඳම ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ වැඩි කීර්තිය සහ කීර්තිය තිබියදීත්, ගේන්ස්බරෝ ඔහුගේ ප්‍රතිවාදීන් නොමැතිව සිටියේ නැත, විශේෂයෙන් ඇකඩමියේ සභාපති සහ 1784 වන විට නව රාජකීය චිත්‍ර ශිල්පී ජෝෂුවා රෙනෝල්ඩ්ස්. ඔහු Gainsborough සමඟින්, දහඅටවන සියවසේ අගභාගයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි, නමුත් විවිධ කලාත්මක ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ශෛලීන් ඇත: රෙනෝල්ඩ්ස් ඔහුගේ කෘතියට පුනරුදයේ යොමු කිරීම් ඇතුළත් කිරීමට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය.

ඔහුගේ පසුකාලීනව Gainsborough ඔහු කැමති විෂය කරුණු, භූ දර්ශන වැළඳ ගත්තේය. ඔහු "Showbox" නම් උපකරණයකින් නැරඹිය හැකි තෙල් භාවිතයෙන් වීදුරු මත භූ දර්ශන මාලාවක් පින්තාරු කළේය, එය දැන් වික්ටෝරියා සහ ඇල්බට් කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනය කෙරේ. යන්ත්‍රය ක්‍රියා කරන්නේ විශාලන කාචයක් සහ ආලෝකමත් කරන ලද වීදුරු පැනල් ගණනාවක් භාවිතා කරමිනි. සෙසු කලාකරුවෙකු වන රිචඩ් විල්සන් සමඟින්, ඔහු 18 වන සියවසේ බ්‍රිතාන්‍ය භූ දර්ශන පාසලේ ආරම්භක පියෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය.

1788 ගිම්හානයේදී, ගේන්ස්බරෝ මිය ගියේය, ඔහුගේ අවසන් වචන මෙසේය වෑන් ඩික්". ඔහුගේ කලාත්මක දක්ෂතා සහ සංයුතියේ බලය පෙන්නුම් කරන බොහෝ සියුම් ඡායාරූප සහ භූ දර්ශන සහිත කීර්තිමත් වෘත්තියක් ඔහු සතු විය. ඔහුගේ මරණයට පෙර ඔහු සමඟ සමාදාන වූ ඔහුගේ හිටපු ප්‍රතිවාදියා වූ ශ්‍රීමත් ජෝෂුවා රෙනෝල්ඩ්ස් විසින් කරන ලද ප්‍රශංසාවකදී,ඔහු සිතූ කුමන ව්‍යාපෘතියක වුවද “ඉහළ විශිෂ්ඨත්වයක්” ඇති කිරීමට ඔහුට හැකි වූ බව සඳහන් කළේය. ගේන්ස්බරෝ අදටත් මතකයේ රැඳෙන්නේ දහඅටවන ශතවර්ෂයේ හොඳම චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙසයි. ඔහුගේ උරුමය බොහෝ කෞතුකාගාරවල සහ ගැලරිවල බිත්ති මත එල්ලී ඇත.

Jessica Brain යනු ඉතිහාසය පිළිබඳ විශේෂීකරණය වූ නිදහස් ලේඛිකාවකි. කෙන්ට් හි පදනම් වූ සහ ඓතිහාසික සියල්ලට ආදරය කරන්නෙකු.