1788 ஆம் ஆண்டு ஆகஸ்ட் 2 ஆம் தேதி, தாமஸ் கெய்ன்ஸ்பரோ காலமானார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த ஓவியக் கலைஞர்களில் ஒருவராகவும், அவரது நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் நிலப்பரப்புப் பள்ளியின் நிறுவனராகவும் பரவலாகக் கருதப்படுபவர், அவரது கலை மரபு இன்றுவரை நிலைத்து நிற்கிறது.

1727 இல் சட்பரி என்ற சிறிய சந்தை நகரத்தில் பிறந்தார். சஃபோல்க், அவர் ஜான் மற்றும் மேரி கெய்ன்ஸ்பரோவின் ஒன்பது குழந்தைகளில் இளையவர். ஒரு சிறுவனாக இருந்தபோது, ​​அவனது ஆரம்பகால ஓவியங்கள் மற்றும் அவனது உள்ளூர் பகுதியில் சுற்றியுள்ள கிராமப்புறங்களின் ஓவியங்களில் அவனது கலைத்திறன் தெளிவாகத் தெரிந்தது. சட்பரியைச் சுற்றியுள்ள வனப்பகுதி மற்றும் வயல்களால் ஈர்க்கப்பட்ட இயற்கை ஓவியத்தை அவர் தழுவினார். இந்த ஆரம்பகால உந்துதல் இன்றியமையாததாக இருந்தது, ஏனெனில் இயற்கை ஓவியம் வரைவதற்கான அவரது ஆர்வம் அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் இருக்கும்.

இவ்வளவு இளம் வயதிலேயே கலை முயற்சிகளில் அவரது நாட்டம் அவரது தந்தையைக் கவர்ந்தது, அவரைக் கண்டு வியந்தார். பத்து வயதிற்குள் முடிக்கப்பட்ட சுய உருவப்படத்தை உள்ளடக்கிய வரைதல் மற்றும் ஓவிய திறன்கள். அவரது திறமை வீணாகிவிடக் கூடாது என்ற ஆர்வத்தில், கெய்ன்ஸ்பரோவின் பெற்றோர் அவரை வீட்டை விட்டு வெளியேற அனுமதித்தனர், மேலும் பதின்மூன்று வயதிற்குள் அவர் தனது கிராமப்புறச் சூழலை விட்டு வெளியேறி பெரிய நகரத்தைத் தழுவி லண்டனில் பிரெஞ்சு ஓவியரான ஹூபர்ட்-பிரான்கோயிஸ் கிராவெலட்டின் பயிற்சியின் கீழ் பணியாற்றினார்.

லண்டனில் படிக்கும் போது, ​​செயின்ட் மார்ட்டின் லேன் அகாடமி பகுதியில் உள்ள கலை சமூகத்தில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்டார். அவரது திறமையை வளர்ப்பதில் கருவியாக இருக்கும் நபர்களில் புகழ்பெற்ற வில்லியம் ஹோகார்ட் ஒரு ஓவியர்,செதுக்குபவர், அச்சு தயாரிப்பாளர் மற்றும் கார்ட்டூனிஸ்ட். மேலும், ராயல் அகாடமியின் ஸ்தாபக உறுப்பினர்களில் ஒருவராக இருக்கும் ஆங்கில ஓவியர் பிரான்சிஸ் ஹேமன், வோக்ஸ்ஹால் கார்டன்ஸின் அலங்காரத்தில் அவருக்கு உதவ கெயின்ஸ்பரோவை அனுமதித்தார் மற்றும் இளம் கெய்ன்ஸ்பரோவிற்கு வலுவான கலை செல்வாக்கு ஆனார்.

அவரது திறமை செழித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​பதினேழு வயதிற்குள் அவர் ஏற்கனவே தலைநகரில் தனது சொந்த ஸ்டுடியோவை நிறுவினார், ஒரு வருடம் கழித்து பியூஃபோர்ட் டியூக்கின் முறைகேடான மகள் மார்கரெட் பர் என்பவரை மணந்தார். இதற்கிடையில், கெய்ன்ஸ்பரோவின் படைப்புகள் பெரும்பாலும் இயற்கைக்காட்சிகளாக இருந்தன, இது அவர் சிறுவனாக இருந்ததிலிருந்து அவரது அசல் உத்வேகமாக இருந்தது, ஆனால் அவர் தனது முயற்சிகளுக்கு போதுமான நிதி ஊதியத்தைப் பெறத் தவறிவிட்டார். 1748 இல் அவர் சட்பரிக்குத் திரும்பினார் மற்றும் உருவப்படத்தில் கவனம் செலுத்தினார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் தனது குடும்பத்தை மாற்றினார், அதில் இப்போது இரண்டு மகள்கள் உள்ளனர், இப்ஸ்விச்சிற்கு அவர் கலவையான முடிவுகளுடன் ஓவியக் கலைஞராக தொடர்ந்து பணியாற்றினார். அவரது கமிஷன்கள் அதிகரித்தன, ஆனால் வாடிக்கையாளர்களில் ஸ்க்யுயர்ஸ் மற்றும் வணிகர்கள் இருந்தனர், மேலும் அவர் பணம் கடன் வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

உருவப்படக் கலைஞராக வாழ்வதற்குப் போராடிய பிறகு, அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் பாத் நகருக்குச் சென்றபோது அவருக்குத் தேவையான இடைவெளி கிடைத்தது, அங்கு அவர்கள் எண் 17, தி சர்க்கஸில் குடியேறினர். அங்கு நிறுவப்பட்ட போது, ​​அவர் வான் டிக்கின் படைப்புகளைப் படிக்க நேரம் எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் சில ஈர்க்கக்கூடிய வாடிக்கையாளர்களை ஈர்த்து தன்னை நன்கு அறியப்பட்டவராக நிலைநிறுத்த முடிந்தது.மரியாதைக்குரிய கலைஞர். முக்கியமான சமூக வட்டங்களில் அவரது திறமை அங்கீகரிக்கப்பட்ட நிலையில், அவர் தனது படைப்புகளை இப்போது ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுவதற்கு அனுப்ப முடிவு செய்தார், மேலும் 1769 வாக்கில் அவர் அகாடமியில் வருடாந்திர கண்காட்சிக்கு தொடர்ந்து துண்டுகளை சமர்ப்பித்து வந்தார். அதிக புகழைப் பெறுவதற்கும், அவரது பணிக்கு கூடுதல் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்கும், அவர் மிகவும் பிரபலமான வாடிக்கையாளர்களின் உருவப்படங்களை வேண்டுமென்றே தேர்ந்தெடுத்தார். இது கெய்ன்ஸ்பரோவின் புத்திசாலித்தனமான நடவடிக்கையாகும், ஏனெனில் இது ஆர்வத்தையும் ஈர்ப்பையும் ஈர்த்தது மற்றும் அவர் தனது வேலையில் நாடு தழுவிய ஆர்வத்துடன் கலைத் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக ஆனார். இவ்வளவு அதிகமாக, அவர் ராயல் அகாடமியின் நிறுவன உறுப்பினர்களில் ஒருவரானார்.

தாமஸ் கெய்ன்ஸ்பரோவின் கம்பர்லேண்டின் டச்சஸ் அன்னேயின் உருவப்படம்

இப்போது நிறுவப்பட்டது பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான உருவப்படக் கலைஞராக அவர் மீண்டும் லண்டனுக்குச் சென்றார், பால் மாலில் அமைந்துள்ள ஸ்கோம்பெர்க் ஹவுஸில் குடியேறினார். இன்று அது வெளியில் உள்ள நீல நிற நினைவு தகடு மூலம் அறியப்படுகிறது. லண்டனில் இருந்தபோது, ​​கம்பர்லேண்டின் டியூக் மற்றும் டச்சஸ் போன்ற சமூகத்தின் உயர்மட்ட உறுப்பினர்களின் உருவப்படங்களுடன் ராயல் அகாடமியில் தனது படைப்புகளை தொடர்ந்து காட்சிப்படுத்தினார். அவர் தனது விருப்பமான நிலப்பரப்பு பாணியில் பணிபுரிய விருப்பம் தெரிவித்தாலும், அடுத்த ஆறு ஆண்டுகளுக்கு அவர் தனது படைப்புகளை தொடர்ந்து வழங்க முடிந்தது. தனது நண்பர் வில்லியம் ஜாக்சனிடம் தனது கவலைகளை தெரிவித்த அவர், அவர் இயற்கைக்காட்சிகளை அதிகம் விரும்புவதாகவும், அவர் உருவப்படம் மற்றும் அவரது பரபரப்பான லண்டன் வாழ்க்கையை விட்டுச் செல்ல விரும்புவதாகவும் கூறினார்.

வாடெஸ்டன் மேனரில் உள்ள பிரான்சிஸ் பிரவுன், திருமதி ஜான் டக்ளஸின் உருவப்படம். கிரியேட்டிவ் காமன்ஸ் அட்ரிபியூஷன்-ஷேர் அலைக் 4.0 இன்டர்நேஷனல் உரிமத்தின் கீழ் உரிமம் பெற்றது.

1780களின் போது கெய்ன்ஸ்பரோவின் பாணி வளர்ச்சியடைந்தது. இயற்கைக்காட்சிகள் மீதான அவரது விருப்பத்தைத் தழுவும் முயற்சியில், அவர் தனது உருவப்படங்களில் ஒரு நிலப்பரப்பின் பின்னணியை இணைக்கத் தொடங்கினார், உதாரணமாக பிரான்சிஸ் பிரவுன் திருமதி ஜான் டக்ளஸின் உருவப்படம், இப்போது பக்கிங்ஹாம்ஷையரில் உள்ள வாடெஸ்டன் மேனரில் பார்க்க முடியும். இந்த குறிப்பிட்ட உருவப்படத்தை உட்காருபவர் குறிப்பாக நன்கு அறியப்படாத நிலையில், கெய்ன்ஸ்பரோ 1784 இல் தனது தனிப்பட்ட கண்காட்சியில் அதைச் சேர்க்க முற்பட்டார். இந்த உருவப்படத்தில் அவர் மேகங்கள் மற்றும் சலசலப்புடன் அமர்ந்திருப்பவரை தனது சூழலில் ஒருங்கிணைக்க ஒரு சிறப்பியல்பு ஒளி தட்டுகளைப் பயன்படுத்த முடிந்தது. ஒளி வெளிர் துணி பொருள் மற்றும் அவளது சுற்றுப்புறங்களுக்கு இடையே தொடர்ச்சி மற்றும் திரவத்தன்மையை உருவாக்குகிறது.

கெயின்ஸ்பரோ இந்த உருவப்படத்தின் பாணியைத் தொடர்ந்து உருவாக்குவார், இது அவரது மதிப்புமிக்க மற்றும் உயர்தர வாடிக்கையாளர்களான அன்னே, கவுண்டஸ் ஆஃப் செஸ்டர்ஃபீல்ட் போன்றவர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது, அவருடைய உருவப்படம் 1778 இல் முடிக்கப்பட்டது மற்றும் கிராமப்புற பின்னணியில் அமைக்கப்பட்ட கவுண்டஸை வெளிப்படுத்தியது. பசுமையான மற்றும் ஒளிரும் வானத்துடன்.

கெயின்ஸ்பரோவின் மூன்றாம் ஜார்ஜ் மன்னரின் உருவப்படம், 1781

கிங் ஜார்ஜ் III இன் உருவப்படங்களை முடித்த பிறகு, கெய்ன்ஸ்பரோ இன்னும் பல ராயல்களைப் பெற்றார் கமிஷன்கள். இது அவரது நிலைப்பாட்டை அதிகரிக்கச் செய்ததுகலை வட்டங்கள் மற்றும் அவரது படைப்புகள் எவ்வாறு காட்சிப்படுத்தப்பட வேண்டும் என்பது குறித்து அகாடமியில் முடிவுகளை எடுப்பதில் அவருக்கு அதிக செல்வாக்கு அளித்தது. இருப்பினும், இங்கிலாந்தின் சிறந்த ஓவியக் கலைஞர்களில் ஒருவரான அவரது கௌரவமும் நற்பெயரும் இருந்தபோதிலும், கெய்ன்ஸ்பரோ அவரது போட்டியாளர்கள் இல்லாமல் இல்லை, குறிப்பாக அகாடமி தலைவர் மற்றும் 1784 வாக்கில் புதிய அரச ஓவியர் ஜோசுவா ரெனால்ட்ஸ். கெய்ன்ஸ்பரோவுடன் இணைந்து, பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் முன்னணி ஓவியக் கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார், இருப்பினும் பல்வேறு கலைச் செயல்பாட்டின் பாணிகளைக் கொண்டிருந்தார்: ரெனால்ட்ஸ் தனது படைப்புகளில் மறுமலர்ச்சிக் குறிப்புகளைச் சேர்க்க அதிக விருப்பம் கொண்டிருந்தார்.

அவரது பிற்காலங்களில் கெய்ன்ஸ்பரோ அவரது விருப்பமான விஷயமான நிலப்பரப்புகளைத் தழுவியது. விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் இப்போது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள "ஷோபாக்ஸ்" என்ற கருவி மூலம் பார்க்கக்கூடிய எண்ணெய்களைப் பயன்படுத்தி கண்ணாடியில் தொடர்ச்சியான நிலப்பரப்புகளை அவர் வரைந்தார். இயந்திரம் ஒரு உருப்பெருக்கி லென்ஸ் மற்றும் ஒளியூட்டப்பட்ட பல கண்ணாடி பேனல்களைப் பயன்படுத்தி வேலை செய்கிறது. சக கலைஞரான ரிச்சர்ட் வில்சனுடன் சேர்ந்து, அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் நிலப்பரப்பு பள்ளியின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக அறியப்பட்டார்.

1788 கோடையில், கெய்ன்ஸ்பரோ காலமானார், அவருடைய கடைசி வார்த்தைகள் " வான் டிக்". பல சிறந்த ஓவியங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளுடன் அவரது கலைத்திறன் மற்றும் இசையமைப்பில் ஆற்றலைக் காட்டும் சிறந்த வாழ்க்கையை அவர் கொண்டிருந்தார். அவரது முன்னாள் போட்டியாளரான சர் ஜோசுவா ரெனால்ட்ஸ், அவர் இறப்பதற்கு முன்பு அவருடன் சமரசம் செய்துகொண்டார்.அவர் எந்த திட்டத்தில் தனது மனதை வைத்தாலும் அதில் "உயர்ந்த பட்டப்படிப்பை" உருவாக்க முடிந்தது என்று குறிப்பிட்டார். கெய்ன்ஸ்பரோ பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவராக இன்றும் நினைவுகூரப்படுகிறார், உருவப்படம் மற்றும் நிலப்பரப்பில் சாதனை படைத்தவர். அவரது மரபு பல அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காட்சியகங்களின் சுவர்களில் தொங்குகிறது.

ஜெசிகா பிரைன் வரலாற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர். கென்ட் அடிப்படையிலானது மற்றும் வரலாற்று அனைத்தையும் விரும்புபவர்.