ஸ்காட்லாந்தின் பெருமை மற்றும் வறுமை' என்று அதன் குடியுரிமைக் கட்டிடக் கலைஞரால் மிகவும் பிரபலமாக அழைக்கப்படும், ஸ்காட்லாந்தின் தேசிய நினைவுச்சின்னம் எடின்பரோவின் அடையாளச் சின்னங்களில் ஒன்றாகும். "முட்டாள்தனம்" அல்லது "அவமானம்" போன்ற கால்டன் ஹில்லின் பாழடைந்த பார்த்தீனானுடன் வரலாறு பல லேபிள்களை இணைத்துள்ளது, இது கிளாசிக்கல் ஏதென்ஸை சிறந்த முறையில் ஸ்காட்டிஷ் தோல்வியாக அறிவித்தது. நினைவுச்சின்னத்தின் வரலாறு அதன் கருத்தாக்கம் முதல் 1829 இல் கைவிடப்பட்டது வரை அரசியல், சமூக மற்றும் நிச்சயமாக அழகியல் போராட்டங்களின் ஒரு கண்கவர் கதையாகும்.

1815 ஆம் ஆண்டில் நெப்போலியன் போர்களில் இறந்தவர்களை நினைவுகூரும் நினைவுச்சின்னம் (1803-1815) முன்மொழியப்பட்டது. லண்டனில் அமைக்கப்பட உள்ளது. டப்ளின் மற்றும் எடின்பரோவில் இதே போன்ற நினைவுச்சின்னங்களுக்கான முன்மொழிவுகள் விரைவில் பின்பற்றப்பட்டன, தலைநகரை அடைய முடியாதவர்கள் மற்ற இரண்டு நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றையாவது அணுகலாம். எடின்பரோவில் ஒரு தேசிய நினைவுச்சின்னத்தின் யோசனை 1816 ஆம் ஆண்டில் ஸ்காட்லாந்தின் ஹைலேண்ட் சொசைட்டியால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது, இது பிரிட்டிஷ் காட்சிக்குள் ஸ்காட்டிஷ் நலன்களை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகவும் கருதப்பட்டது. 1818 சர்ச் சட்டத்தின் மூலம் £10.000 மானியத்தை ஈர்ப்பதற்காக, எடின்பரோவில் உள்ள தேசிய நினைவுச் சின்னக் குழுவை ஸ்காட்டிஷ் நினைவுச் சின்னமாக முன்மொழிய பொது நிதி ஒதுக்கீடு எதுவும் இருக்காது என்பதை அரசாங்கம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே தெளிவுபடுத்தியது. இந்த மானியத்திற்கான எதிர்பார்ப்புகள் ஒருபோதும் நனவாகவில்லை.

நினைவுச்சின்னத்தின் அரசியல்.

போட்டிக்குப் பிறகு, வருங்காலத்திற்கு இரண்டு திட்டங்கள்நினைவுச்சின்னம் கவனத்தை ஈர்த்தது: ஆர்க்கிபால்ட் எலியட்டின் பாந்தியோன்-பாணி தேவாலயம் மற்றும் பார்த்தீனானின் உருவப்படத்திற்கான ராபர்ட்சன்/லார்ட் எல்ஜினின் திட்டம். எலியட் தனது திட்டத்தின் கோள வடிவத்தை நினைவு நினைவுச்சின்னங்களுக்கு ஏற்றதாகக் கருதினார், ஆனால் அவரது விமர்சகர்கள் பாந்தியோன்-பாணி தேவாலயம் உள்ளடக்கியதாக இருக்காது என்று கூறினர், அது ஒரு பார்த்தீனான் நினைவுகூரக்கூடிய அறிவுசார் சாதனைகள் மீது இராணுவத் தகுதியைக் கொண்டாடுகிறது.

எல்ஜின் பார்த்தீனானின் பெடிமென்ட்களில் இருந்து சிற்பங்களை அகற்றினார். கலைஞர்: சர் வில்லியம் கெல், 1801

லார்ட் எல்ஜின் (தாமஸ் புரூஸ், எல்ஜின் 7வது ஏர்ல்) பங்கு தேசிய நினைவுச்சின்னத்தின் வரலாற்றில் மையமாக இருந்தது. ஏதென்ஸிலிருந்து பார்த்தீனான் மார்பிள்ஸைக் கொண்டு வந்த பிறகு, எல்ஜின் கிட்டத்தட்ட திவாலாகிவிட்டார், மேலும் அவருடைய செயல் காட்டுமிராண்டித்தனமாக கருதப்பட்ட அவரது சமகாலத்தவர்கள் பலரை ஏமாற்றினார். பார்த்தீனான் திட்டத்தை ஊக்குவிப்பதன் மூலம், எல்ஜின் தனது பெயரை பண்டைய ஏதென்ஸின் மகிமையுடன் இணைக்க முயன்றார் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களின் குற்றச்சாட்டுகளுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தார். பொதுவாக, பாந்தியன் 'ஸ்காட்டிஷ் ஆயுத தேசத்தின்' நினைவுச்சின்னமாக டோரிகளாலும், 'நாகரீகமான ஸ்காட்லாந்தின் சின்னமாக' பார்த்தீனானாலும் விக்ஸ் ஆதரித்தார்.

பாந்தியன் ஆரம்பத்தில் போட்டியில் வென்ற போதிலும், எலியட்டின் திட்டம் ஜூன் 1821 இல் சந்தாதாரர்களின் ஒரு முக்கியமான சந்திப்பு வரை ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக விக் பத்திரிகையால் தாக்கப்பட்டார். அங்கு, ஜெஃப்ரி மற்றும் காக்பர்ன், அந்தக் காலத்தின் முக்கிய விக்கள், பார்த்தீனானை அதன் அழகிய அடிப்படையில் ஆதரித்தனர்.குணங்கள் மற்றும் அறிவுசார் அர்த்தங்கள், பெரும்பான்மையை வென்றது.

எடின்பர்க் வடக்கின் ஏதென்ஸ் என்று அந்த நேரத்தில் பரவலாக இருந்த எண்ணத்தின் விளைவாக பார்த்தீனானும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இந்த யோசனை ஸ்காட்டிஷ் அறிவொளியின் அறிவார்ந்த சாதனைகளால் ஆதரிக்கப்பட்டது மற்றும் பண்டைய ஏதென்ஸுக்கும் நவீன எடின்பரோவிற்கும் இடையிலான காணக்கூடிய புவியியல் ஒற்றுமைகள், அதாவது கடலுக்கு அருகாமையில் இருப்பது மற்றும் அதன் மலைகளின் மேலாதிக்க நிலை போன்றவற்றிற்கும் நீட்டிக்கப்பட்டது. நியூ ஏதென்ஸின் பட்டத்தை உறுதிப்படுத்துவதற்கு ஒரு பார்த்தீனான் ஒரு சிறந்த வழியாகும், மேலும் கால்டன் ஹில் நியூ அக்ரோபோலிஸாக மாறியது.

1822 ஆம் ஆண்டில் எல்ஜின் பிரபு சார்லஸ் காக்கரெலை முன்னணி கட்டிடக் கலைஞராக அழைத்தார், வில்லியம் ஹென்றி பிளேஃபேர் அந்தப் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். குடியுரிமை கட்டிடக் கலைஞர். ஆங்கிலேய தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரான காக்கரெல், ஏதென்ஸில் பார்த்தீனானைப் படித்தார், இது அவரைக் கையில் எடுத்த முயற்சிக்கு சரியானவராக இருந்தது, அதே நேரத்தில் கிரேக்க கட்டிடக்கலை மறுமலர்ச்சியின் முன்னோடியான பிளேஃபேர் ஸ்காட்டிஷ் பிரதிநிதியாக இருப்பார்.

உடனடியாக கட்டிடக் கலைஞர்கள் அசல் பார்த்தீனானின் கிரேக்க இணை கட்டிடக் கலைஞர்களின் பெயரால் இக்டினஸ் மற்றும் காலிக்ரேட்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் 'கால்டன் ஹில்லில் பார்த்தீனானை மீட்டெடுப்பதில்' வேலை செய்தனர்.

வாட்டர்லூ பிளேஸ், தேசிய மற்றும் நெல்சனின் நினைவுச்சின்னங்கள், கால்டன் ஹில், எடின்பர்க்.

தாமஸ் ஹோஸ்மர் ஷெப்பர்ட், 1829

கட்டுமானம் தொடங்குகிறது.

ஜனவரி 1822 இல் கட்டுமானம் பார்த்தீனானின் உருவப்படம் அறிவிக்கப்பட்டது£42,000 என மதிப்பிடப்பட்ட பட்ஜெட்டில் ஆனால் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, சந்தாக்கள் £16,000ஐத் தாண்டவில்லை. இருப்பினும், யாரும் உண்மையில் கவலைப்படவில்லை, மேலும் திட்டங்கள் தொடர்ந்தன. பார்த்தீனான், அந்தக் காலத்தின் முக்கிய நபர்களின் புதைகுழியாக மாற, கேடாகம்ப்களை சேர்க்க திட்டமிடப்பட்டது. அந்த வகையில் இது வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே: ஒரு ஸ்காட்டிஷ் வல்ஹல்லாவிற்கு பதில் அளிக்கப்பட்டது. கேடாகம்ப்களில் உள்ள புதைகுழிகளை உடனடியாக விற்பனை செய்வதன் மூலம், பாராட்டு சந்தாக்களுக்கு அதிக அளவு பணம் சேகரிக்கப்படலாம் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது.

இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் ஸ்தாபகமானது கிங் ஜார்ஜ் IV இன் வருகைக்காக 1822 இல் திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் மன்னர் தனது சில ஸ்காட்டிஷ் பிரபுக்களுடன் படப்பிடிப்புக்குச் செல்ல விரும்பினார். அவரது மாட்சிமையின் வருகை நினைவுச்சின்னத்திற்கான உற்சாகத்தை அதிகரிக்கும் என்ற எதிர்பார்ப்பு இருந்தபோதிலும், இறுதியில் ராஜா தனது கப்பல் பயணம் செய்தபின் ஃபோர்த் நீரில் செய்ததைப் போலவே நகரத்திலும் தடயங்களை விட்டுச் சென்றார். கட்டுமானப் பணிகள் 1826 இல் தொடங்கப்பட்டன மற்றும் வேலைப்பாடு சிறந்த தரத்தில் இருந்தது. மூலப்பொருள் கிரெய்க்லீத் கல் மற்றும் அதற்கு "பன்னிரண்டு குதிரைகள் மற்றும் 70 மனிதர்கள் சில பெரிய கற்களை மலைக்கு நகர்த்த" தேவைப்பட்டது. இவ்வளவு விலையுயர்ந்த மற்றும் கோரும் நிறுவனங்களின் விளைவாக 1829 இல் நிறுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் அதிக நிதி இல்லை மற்றும் வேலையின் ஒரு சிறிய பகுதியே முடிக்கப்பட்டது. இதன் விளைவு இன்னும் கால்டன் ஹில்லில் தெரியும்; ஸ்டைலோபேட்டின் ஒரு பகுதி, பன்னிரண்டு பத்திகள் மற்றும் கட்டிடக்கலை.

ஸ்காட்லாந்து மற்றும் நெல்சனின் தேசிய நினைவுச்சின்னம்நினைவுச்சின்னம் இன்று

தோல்விக்கான காரணங்கள்.

நினைவுச்சின்னத்தின் தோல்வியானது மோசமான நிதி நிர்வாகத்தின் விளைவு அல்ல. உண்மையில், இது நெப்போலியன் போருக்குப் பிந்தைய பிரிட்டனில் ஏற்பட்ட மாற்றத்திற்கு பலியாகியது, இதன் மூலம் கிரேக்க மறுமலர்ச்சி (கிளாசிக்கல் பழங்காலத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட கலை இயக்கம்) பாணியிலிருந்து வெளியேறியது. அதே நேரத்தில், ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை ஆங்கில ஏகாதிபத்திய வலிமையின் அடையாளமாக மாறியது மற்றும் பல ஸ்காட்கள் தங்கள் கலாச்சார அடையாளத்தின் உண்மையான வெளிப்பாட்டைத் தேடி இடைக்கால மரபுக்குத் திரும்பத் தொடங்கினர். இந்த காலநிலைக்குள், பார்த்தீனான் பொருத்தமற்றதாக தோன்றி, அதன் கைவிடப்படுவதற்கு வழிவகுத்த முக்கியமான நிதி ஆதரவை இழந்தது. தேசத்தை ஒன்றிணைக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு நினைவுச்சின்னம், ஸ்காட்லாந்தின் தேசிய நினைவுச்சின்னம் இப்போது பிளவுபடுத்தும் மற்றும் பலரால் 'ஸ்காட்டிஷ்' என்று உணரப்பட்டது.

இன்று முழுமையற்ற, சிதைந்த தோற்றம் கொண்ட தேசிய நினைவுச்சின்னம் இப்போது அத்தகைய ஒரு அங்கமாக கருதப்படுகிறது. கால்டன் ஹில்லின் நிலப்பரப்பு, 2004 ஆம் ஆண்டில், பார்த்தீனானின் தொலைந்துபோன நெடுவரிசைகளின் இடத்தில் திபெத்திய பாணி கொடிக்கம்பங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டத்திற்கு பதில்களில் ஒன்று, “எடின்பரோவில் உள்ள மக்கள் மலையை அது இருக்கும் வழியில் விரும்புவதாகத் தெரிகிறது. அதை மாற்றும் திட்டங்களை எப்போதும் எதிர்த்தார். கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஏதாவது செய்ய விரும்புவது போல் தெரிகிறது”. எடின்பரோவின் 'அவமானம்' அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் உள்ளூர் மக்களாலும் கால்டன் ஹில்லாலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதற்கு காலத்தின் சோதனையாக உள்ளது என்று தோன்றுகிறது.அது இல்லாமல் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது.

Antonis Chaliakopoulos ஒரு தொல்பொருள் ஆய்வாளர் மற்றும் அருங்காட்சியியலாளர் ஆவார். கிளாசிக்கல் கலை மற்றும் கலைக் கோட்பாட்டின் வரவேற்பில் அவர் ஆர்வமாக உள்ளார்.

எடின்பரோவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சுற்றுப்பயணங்கள்