Շոտլանդիայի ազգային հուշարձանը, որն իր ռեզիդենտ ճարտարապետի կողմից ամենահայտնին կոչվում է «մեր շոտլանդացիների հպարտությունն ու աղքատությունը», Էդինբուրգի խորհրդանշական տեսարժան վայրերից մեկն է: Պատմությունը շատ այլ պիտակներ է կպցրել Քալթոն բլրի ավերակ Պարթենոնին, ինչպիսիք են «հիմարությունը» կամ «խայտառակությունը»՝ հայտարարելով, որ այն շոտլանդական ձախողում է դասական Աթենքին հաղթելու հարցում: Հուշարձանի պատմությունը հիմնադրումից մինչև 1829 թվականին լքվելը քաղաքական, սոցիալական և, իհարկե, գեղագիտական ​​պայքարի հետաքրքրաշարժ պատմություն է:

1815 թվականին առաջարկվել է Նապոլեոնյան պատերազմների (1803-1815) զոհվածների հիշատակը հավերժացնող հուշարձան ստեղծել: կկանգնեցվի Լոնդոնում։ Շուտով Դուբլինում և Էդինբուրգում համանման հուշարձանների առաջարկները՝ օգնելու նրանց, ովքեր ի վիճակի չեն մայրաքաղաք հասնելու, մուտք գործելու մյուս երկու հուշարձաններից առնվազն մեկը: Էդինբուրգում Ազգային հուշարձան ստեղծելու գաղափարը առաջարկվել է Շոտլանդիայի Highland Society-ի կողմից 1816թ.-ին, որը նաև այն համարել է որպես բրիտանական ասպարեզում շոտլանդական շահերը խթանելու միջոց: Կառավարությունն ի սկզբանե հստակեցրեց, որ պետական ​​ֆինանսավորում չի լինի, ինչը ստիպեց Էդինբուրգի Ազգային հուշարձանների կոմիտեին առաջարկել ազգային եկեղեցի որպես շոտլանդական հուշարձան՝ 1818 թվականի Եկեղեցու օրենքի միջոցով 10000 ֆունտ ստեռլինգ դրամաշնորհ ներգրավելու համար: Այս դրամաշնորհի ակնկալիքներն այդպես էլ չարդարացան:

Հուշարձանի քաղաքականությունը:

Մրցույթից հետո երկու պլան ապագայի համարՀուշարձանն ուշադրություն է գրավել՝ Արչիբալդ Էլիոթի Պանթեոն ոճով եկեղեցին և Ռոբերտսոնի/Լորդ Էլգինի նախագիծը՝ Պարթենոնի ֆաքսիմիլը: Էլիոթն իր պլանի գնդաձև ձևը համարում էր իդեալական հուշահամալիրների համար, սակայն նրա քննադատները պնդում էին, որ Պանթեոնի ոճով եկեղեցին ներառական չի լինի, քանի որ այն նշում էր ռազմական արժանիքները մտավոր նվաճումների համար, որոնք կարող էր հիշատակել Պարթենոնը:

Քանդակների հեռացումը Պարթենոնի ֆրոնտոններից Էլգինի կողմից: Նկարիչ՝ Սըր Ուիլյամ Գել, 1801

Լորդ Էլգինի (Թոմաս Բրյուս, Էլգինի 7-րդ կոմս) դերը կենտրոնական է եղել Ազգային հուշարձանի պատմության մեջ։ Պարթենոնի մարմարները Աթենքից բերելուց հետո Էլգինը գրեթե սնանկացել էր և հակասում էր իր ժամանակակիցներից շատերին, ովքեր նրա արարքը բարբարոսություն էին համարում: Խթանելով Պարթենոնի ծրագիրը՝ Էլգինը ձգտում էր իր անունը կապել հին Աթենքի փառքի հետ և վերջ դնել իր ժամանակակիցների մեղադրանքներին։ Ընդհանուր առմամբ, Պանթեոնը պաշտպանվում էր թորիների կողմից՝ որպես «շոտլանդական զինված ազգի» հուշարձան, իսկ Պարթենոնը՝ Վիգսի կողմից՝ որպես «քաղաքակիրթ Շոտլանդիայի խորհրդանիշ»:

Չնայած, որ Պանթեոնը սկզբում հաղթել էր մրցույթում, Էլիոթի ծրագիրը Ավելի քան մեկ տարի ենթարկվեց հարձակման Վիգի մամուլի կողմից մինչև 1821 թվականի հունիսին տեղի ունեցավ բաժանորդների կարևոր հանդիպումը: Այնտեղ Ջեֆրին և Քոքբերնը, ժամանակի նշանավոր Վիգերը, աջակցեցին Պարթենոնին նրա գեղատեսիլ տեսքի հիման վրա:որակներ և ինտելեկտուալ ենթատեքստեր՝ շահելով մեծամասնությունը:

Պարթենոնն ընտրվել է նաև այն ժամանակ տարածված այն մտքի արդյունքում, որ Էդինբուրգը Հյուսիսային Աթենքն է։ Այս գաղափարը պաշտպանվել է շոտլանդական լուսավորության մտավոր նվաճումներով և տարածվել նույնիսկ հին Աթենքի և ժամանակակից Էդինբուրգի միջև նկատելի աշխարհագրական նմանությունների վրա, ինչպիսիք են ծովին մոտ լինելը և նրա բլուրների գերիշխող դիրքը: Պարթենոնը հիանալի միջոց էր Նոր Աթենքի տիտղոսն ամրապնդելու համար, և Կալթոն բլուրը վիճակված էր դառնալու Նոր Ակրոպոլիս:

1822 թվականին Լորդ Էլգինը հրավիրեց Չարլզ Կոկերելին որպես գլխավոր ճարտարապետ, մինչդեռ Վիլյամ Հենրի Փլեյֆեյրը ստանձնեց դերը: բնակիչ ճարտարապետի։ Կոկերելը, անգլիացի հնագետ և ճարտարապետ, ուսումնասիրել էր Աթենքի Պարթենոնը, ինչը նրան կատարյալ դարձրեց այս գործի համար, մինչդեռ Փլեյֆեյրը՝ հունական ճարտարապետական ​​վերածննդի ռահվիրա, Շոտլանդիայի ներկայացուցիչ կլիներ:

Անմիջապես ճարտարապետները: կոչվում էին Իկտինուս և Կալիկրատ՝ սկզբնական Պարթենոնի հույն համահեղինակների անունով, և նրանք սկսեցին աշխատել «Կալթոն բլրի վրա Պարթենոնի վերականգնման վրա»:

Waterloo Place, National and Նելսոնի հուշարձանները, Քալթոն Հիլլ, Էդինբուրգ:

Թոմաս Հոսմեր Շեփերդի կողմից, 1829թ.

Շինարարությունը սկսվում է:

1822թ. հայտարարվեց Պարթենոնի ֆաքսիմիլի մասին42,000 ֆունտ ստեռլինգ գնահատված բյուջեով, սակայն վեց ամիս անց բաժանորդագրությունները չեն գերազանցել 16,000 ֆունտ ստեռլինգը: Այնուամենայնիվ, ոչ ոք իսկապես անհանգստացավ, և ծրագրերը շարունակվեցին: Նախատեսվում էր, որ Պարթենոնը կներառի կատակոմբներ՝ դառնալով ժամանակի նշանավոր գործիչների թաղման վայր։ Այդ կերպ այն նախատեսված էր որպես պատասխան Վեսթմինսթերյան աբբայության՝ շոտլանդական Վալհալայի: Այնուհետև ակնկալվում էր, որ կատակոմբներում թաղման վայրերի անհապաղ վաճառքի դեպքում մեծ գումար կարող էր հավաքվել հաճոյախոսությունների բաժանորդագրության համար:

Հուշարձանի հիմնադրումը ծրագրված էր 1822 թվականին Գեորգ IV թագավորի այցի համար, սակայն Թագավորը նախընտրում էր կրակել իր շոտլանդացի ազնվականներից մի քանիսի հետ։ Չնայած այն ակնկալիքներին, որ Նորին Մեծության այցը խանդավառություն կբարձրացնի հուշարձանի նկատմամբ, ի վերջո թագավորը նույնքան հետք թողեց քաղաքի վրա, որքան իր նավը նավարկելուց հետո Ֆորթի ջրերում: Շինարարական աշխատանքները սկսվել են 1826թ.-ին, իսկ աշխատանքը եղել է լավագույն որակի: Հումքը Քրեյգլեյթ քարն էր, և պահանջվեց «տասներկու ձի և 70 մարդ՝ ավելի մեծ քարերից մի քանիսը բլուրով վեր տեղափոխելու համար»։ Նման թանկ և պահանջկոտ ձեռնարկության արդյունքը հանգեցրեց դադարեցմանը 1829 թվականին, քանի որ այլևս միջոցներ չկար, և աշխատանքների միայն մի փոքր մասն էր ավարտված: Արդյունքը դեռ տեսանելի է Calton Hill-ում; ստիլոբատի մի մասը, տասներկու սյուները և արխիտրավը:

Շոտլանդիայի և Նելսոնի ազգային հուշարձանըՀուշարձանն այսօր

Խափանման պատճառները:

Հուշարձանի ձախողումը պարզապես ֆինանսական վատ կառավարման արդյունք չէր: Իրականում, այն դարձավ մի տեղաշարժի զոհ, որը տեղի ունեցավ հետնապոլեոնյան պատերազմում Բրիտանիայում, որի արդյունքում հունական վերածնունդը (գեղարվեստական ​​շարժումը, որը ոգեշնչված էր դասական հնությունից) դուրս եկավ նորաձևությունից: Մոտավորապես միևնույն ժամանակ, դասական ճարտարապետությունը Շոտլանդիայում դարձավ անգլիական կայսերական հզորության խորհրդանիշ, և շատ շոտլանդացիներ սկսեցին դիմել իրենց միջնադարյան ժառանգությանը` փնտրելով իրենց մշակութային ինքնության իսկական արտահայտությունը: Այս մթնոլորտում Պարթենոնը հայտնվեց անտեղի և կորցրեց կարևոր ֆինանսական աջակցությունը, ինչը հանգեցրեց դրա լքմանը: Հուշարձան, որը նախատեսված էր ազգը միավորելու համար, Շոտլանդիայի ազգային հուշարձանն այժմ բաժանարար էր և նույնիսկ շատերի կողմից ընկալվում էր որպես «ոչ շոտլանդական»:

Այսօր Ազգային հուշարձանի թերի, ավերակ տեսքն այժմ համարվում է այնպիսի օրգանական մաս: Կալթոն Հիլլի լանդշաֆտը, որ 2004-ին ճարտարապետի ծրագրերից մեկը՝ Պարթենոնի անհայտ կորած սյուների տեղում տիբեթյան ոճի դրոշակաձողեր օգտագործելու ծրագրերից մեկն այն էր, որ «Էդինբուրգի մարդկանց թվում է, թե բլուրն այնպիսին է, ինչպիսին այն կա և ունի: միշտ դեմ է եղել այն փոխելու ծրագրերին: Դա միայն թվում է, թե ճարտարապետները ինչ-որ բան են ուզում անել»: Թվում է, որ Էդինբուրգի «խայտառակությունն» իր ներկայիս տեսքով ժամանակի փորձությունն է անցել, որպեսզի ընդունվի տեղացիների և Քալթոն Հիլլի կողմից։առանց դրա նույնը չէր լինի:

Անտոնիս Չալիակոպուլոսը հնագետ և թանգարանագետ է: Նա հետաքրքրված է դասական արվեստի և արվեստի տեսության ընկալմամբ:

Ընտրված շրջագայություններ Էդինբուրգում