සාමාන්‍යයෙන් 1851 මහා ප්‍රදර්ශනය පිටුපස ගාමක බලවේගය ලෙස ගෞරවයට පාත්‍ර වන්නේ වික්ටෝරියා රැජිනගේ සැමියා වන ඇල්බට් ය, නමුත් මෙම කැපී පෙනෙන සිදුවීම සංවිධානය කිරීම සඳහා ප්‍රශංසාව එක් හෙන්රි කෝල්ට ද පිරිනැමිය යුතු බව පෙනේ.

එවකට හෙන්රිගේ දින රැකියාව වූයේ මහජන වාර්තා කාර්යාලයේ සහකාර වාර්තා රකින්නෙකු ලෙසය, නමුත් ඔහුට සඟරා ලිවීම, සංස්කරණය කිරීම සහ ප්‍රකාශනය කිරීම ඇතුළුව තවත් බොහෝ අවශ්‍යතා තිබුණි. හෙන්රිගේ ප්‍රධාන ආශාවන් කර්මාන්තය සහ කලාව වූ බව පෙනී යන අතර, ඔහු Journal of Design හි සංස්කාරකවරයා ලෙස මේ දෙකම ඒකාබද්ධ කළේය. සඟරාව කලාකරුවන් දිරිමත් කළේ ඔවුන්ගේ නිර්මාණ එදිනෙදා ලිපි සඳහා යොදා ගන්නා ලෙසයි. සහ සෝදා නොගත් ශ්‍රේෂ්ඨයන්ට විකුණන ලදී.

1846 දී, කලා සංගමයේ කවුන්සිලයේ සාමාජිකයෙකු ලෙස ඔහුගේ භූමිකාව තුළ හෙන්රිව ඇල්බට් කුමරුට හඳුන්වා දෙන ලදී. වැඩි කල් නොගොස් හෙන්රි සහ කුමාරයා යහපත් වූ බව පෙනේ, සමාජයට රාජකීය ප්‍රඥප්තියක් ලැබී එහි නම කලා, නිෂ්පාදකයින් සහ වාණිජ දිරිගැන්වීම සඳහා රාජකීය සංගමය ලෙස වෙනස් විය.

එහි raision d'être දැන් පැහැදිලිව නිර්වචනය කර ඇති පරිදි සමාජය ඔවුන්ගේ අරමුණ ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා සාපේක්ෂව කුඩා ප්‍රදර්ශන කිහිපයක් සංවිධානය කර ඇත. 1844 ප්‍රංශ ‘කාර්මික ප්‍රදර්ශනයේ’ විශාල පරිමාණයෙන් පුදුමයට පත් වූ හෙන්රි, එංගලන්තයේ එවැනිම සිදුවීමක් පැවැත්වීමට ඇල්බට් කුමරුගේ සහාය පැතුවාට සැකයක් නැත.

මුලදී එය පිළිබඳ සංකල්පය කෙරෙහි එතරම් උනන්දුවක් නොතිබුණි.දවසේ රජය විසින් ප්රදර්ශනය කිරීම; මෙයින් අධෛර්යයට පත් නොවූ හෙන්රි සහ ඇල්බට් ඔවුන්ගේ අදහස දිගටම වර්ධනය කර ගත්හ. ඔවුන්ට අවශ්‍ය වූයේ එය සියලුම ජාතීන්ට, කර්මාන්තයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම කලා එකතුව, 'තරඟකාරීත්වය සහ දිරිගැන්වීම් ප්‍රදර්ශනය කිරීමේ අරමුණ සඳහා', සහ වඩාත්ම සැලකිය යුතු ලෙස එය ස්වයං-මූල්‍යකරණය වීම විය.

වැඩිවෙන මහජන පීඩනය යටතේ. මෙම අදහස විමර්ශනය කිරීමට රජය අකමැත්තෙන් වුවද රාජකීය කොමිසමක් පත් කළේය. යමෙක් ස්වයං මූල්‍යකරණ සිදුවීමක් පිළිබඳ සංකල්පය 'බලවතුන්ට' පැහැදිලි කළ විට අශුභවාදය ඉක්මනින් උද්‍යෝගයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය වී ඇති බව පෙනේ. ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට සංවිධානය කළ හැකි ඕනෑම දෙයකට වඩා ප්‍රදර්ශනය විශාල හා වඩා හොඳ විය යුතු බව දැන් තේරුම් ගෙන ඇති බව ජාතික අභිමානය නියම කළේය.

ප්‍රමාණවත් තරම් විශාල පමණක් නොව නිවසට ප්‍රමාණවත් තරම් විශාල ගොඩනැගිල්ලක් සැලසුම් කිරීම සඳහා තරඟයක් සංවිධානය කරන ලදී. සිද්ධිය. ෆොක්ස් සහ හෙන්ඩර්සන්ගේ සමාගම අවසානයේ ජෝසප් පැක්ස්ටන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සැලසුමක් මත පදනම්ව සැලසුම් ඉදිරිපත් කරමින් කොන්ත්‍රාත්තුව දිනා ගත්තේය. Paxton ගේ නිර්මාණය ඔහු විසින් Devonshire ආදිපාදවරයාගේ Chatsworth House සඳහා මුලින් නිෂ්පාදනය කරන ලද වීදුරු සහ යකඩ සංරක්ෂණාගාරයකින් අනුවර්තනය කර ඇත.

වෙලින්ටන් ආදිපාදවරයා මධ්‍යම ප්‍රදේශයේ හයිඩ් උද්‍යානය පිළිබඳ අදහසට සහාය දීමත් සමඟ සුදුසු ස්ථානයක් පිළිබඳ ගැටළුව සමථයකට පත් විය. ලන්ඩන්. සිත් ඇදගන්නාසුළු වීදුරු සහ යකඩ සංරක්ෂණාගාරයේ සැලසුම හෝ ක්‍රිස්ටල් පැලස් වඩාත් ජනප්‍රිය වනු ඇත, උද්‍යානවලට වඩා විශාල එල්ම් නවාතැන් ගැනීමට සංශෝධනය කරන ලදී.ගස් ගොඩනැගීමට පෙර අවසානයේ ආරම්භ විය.

අඩි 1,850 (මීටර් 564) දිග, අඩි 108 (මීටර් 33) උස ව්‍යුහය ඉදිකිරීමට නාවික හමුදා 5,000ක් පමණ ගත විය. නමුත් නියමිත වේලාවට වැඩ නිම කරන ලද අතර 1851 මැයි 1 වන දින වික්ටෝරියා රැජින විසින් මහා ප්‍රදර්ශනය විවෘත කරන ලදී.

පිඟන් භාණ්ඩ, පෝසිලේන්, යකඩ වැඩ, ගෘහ භාණ්ඩ, සුවඳ විලවුන්, පියානෝ ඇතුළු වික්ටෝරියානු යුගයේ සෑම ආශ්චර්යයක්ම ප්‍රදර්ශනවලට ඇතුළත් විය. , ගිනි අවි, රෙදිපිළි, වාෂ්ප මිටි, හයිඩ්‍රොලික් මුද්‍රණ යන්ත්‍ර සහ ඔත්තේ නිවසක් හෝ දෙකක් පවා.

ලෝක ප්‍රදර්ශනයේ මුල් අරමුණ වූයේ සියලුම ජාතීන්ගේ ප්‍රයෝජනය සඳහා කර්මාන්තයේ කලාව සැමරීමක් ලෙස වුවද, ප්‍රායෝගිකව එය බ්‍රිතාන්‍ය නිෂ්පාදන සඳහා වැඩි ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩයක් බවට පත් කර ඇති බව පෙනේ: ප්‍රදර්ශනයට තබා ඇති ප්‍රදර්ශන 100,000 න් අඩකට වඩා වැඩි ප්‍රමාණයක් බ්‍රිතාන්‍ය හෝ බ්‍රිතාන්‍ය අධිරාජ්‍යයෙන් විය.

1851 දී මහා ගවේෂණය විවෘත කිරීම සිදු වූයේ ඊට සමගාමීව ය. කාර්මික විප්ලවයේ තවත් විශිෂ්ට නවෝත්පාදනයක් ගොඩනැගීම. රට පුරා ව්‍යාප්ත වූ නව දුම්රිය මාර්ගවලට පින්සිදු වන්නට ලන්ඩනයට පැමිණීම මහජනතාවට කළ හැකි දෙයක් බවට පත් විය. පැක්ස්ටන් හි දීප්තිමත් ක්‍රිස්ටල් පැලස්හි පිහිටා ඇති “සියලු ජාතීන්ගේ කර්මාන්තයේ කෘතීන්” නැරඹීම සඳහා රට පුරා පල්ලිය සහ වැඩ පිටවීම් සංවිධානය කරන ලදී. හයිඩ් පාර්ක් හි ක්‍රිස්ටල් පැලස්හි මහා ප්‍රදර්ශනය

1851 මහා ප්‍රදර්ශනය මැයි සිට ඔක්තෝබර් දක්වා පැවති අතර මෙම කාලය තුළ හයමිලියන ගණනක් මිනිසුන් එම පළිඟු දොරවල් හරහා ගමන් කළහ. මෙම සිදුවීම මෙතෙක් වේදිකාගත වූ වඩාත්ම සාර්ථක එකක් බව ඔප්පු වූ අතර දහනව වන සියවසේ නිර්වචන ලක්ෂ්‍යයක් බවට පත්විය.

මෙම සිදුවීම ස්වයං-මූල්‍යකරණය පමණක් නොව, එය සුළු ලාභයක් පවා ලබා ගත්තේය. සවුත් කෙන්සිංටන් හි වතුයායක දැන් විද්‍යාව, ස්වභාවික ඉතිහාසය සහ වික්ටෝරියා සහ ඇල්බට් කෞතුකාගාර මෙන්ම ඉම්පීරියල් විද්‍යා විද්‍යාලය, රාජකීය කලා විද්‍යාල පිහිටි කෞතුකාගාර සංකීර්ණයක් පිළිබඳ ඔහුගේ සිහිනය සැබෑ කර ගැනීමට හෙන්රි කෝල්ට ප්‍රමාණවත්ය. සංගීතය සහ සංවිධායකයින් සහ ඇල්බට් ශාලාව අමතක නොකිරීම!

සහ ක්‍රිස්ටල් පැලස්හිම වූයේ කුමක්ද? පැක්ස්ටන්ගේ දක්ෂ සැලසුම ගොඩනැගිල්ල ඉක්මනින් ඉදිකිරීමට පමණක් නොව විසුරුවා හැරීමටද ඉඩ සලසයි. ප්‍රදර්ශනයෙන් ටික කලකට පසු, සම්පූර්ණ ව්‍යුහයම හයිඩ් පාර්ක් අඩවියෙන් ඉවත් කර, දැන් අග්නිදිග ලන්ඩනයේ බහු වාර්ගික කොටසක් වන කෙන්ට් ගම්බද ප්‍රදේශයේ නිදිමත ගම්මානයක් වූ සයිඩන්හැම් හි නැවත ඉදිකරන ලදී.

සයිඩන්හැම් හිල්හි පැක්ස්ටන් මාලිගාවේ අනාගතය කෙසේ වෙතත් සතුටුදායක එකක් නොවීය. පසුව වසර කිහිපය තුළ විවිධ භාවිතයන් සඳහා යොදා ගැනීමෙන් පසුව, අවසානයේ 1936 නොවැම්බර් 30 වන දින ගොඩනැගිල්ල ගින්නෙන් විනාශ විය. ගිනිදැල් රාත්‍රී අහස ආලෝකමත් කර සැතපුම් ගණනක් දර්ශනය වූ බව කියනු ලැබේ.

කනගාටුවට කරුණක් නම්, ගොඩනැගිල්ල නැවත ගොඩනැඟීමේ පිරිවැය පියවා ගැනීමට ප්‍රමාණවත් ලෙස රක්ෂණය කර නොතිබීමයි. අත්තිවාරම් සහ සමහරක් හැර වික්ටෝරියානු යුගයේ මෙම ආශ්චර්යය පිළිබඳ සාක්ෂි ඉතිරිව ඇත්තේ ඉතා අල්ප වශයෙනිගල් වැඩ. කෙසේ වෙතත්, එම නිදිමත කෙන්ට් ගම්මානය අවසානයේ ග්‍රේටර් ලන්ඩනයේ කොටසක් බවට පත් වූ අතර ඒ අවට ප්‍රදේශය ක්‍රිස්ටල් පැලස් ලෙස හඳුන්වනු ලැබූ බැවින්, උදාර අතීතයේ මතකය අදටත් නොනැසී පවතී.