সাধাৰণতে ১৮৫১ চনৰ মহান প্ৰদৰ্শনীৰ চালিকা শক্তি হিচাপে ৰাণী ভিক্টোৰিয়াৰ স্বামী এলবাৰ্টক কৃতিত্ব দিয়া হয়, কিন্তু দেখা যায় যে এই উল্লেখযোগ্য অনুষ্ঠানটো আয়োজন কৰাৰ বাবে একেদৰেই প্ৰশংসা এজন হেনৰী ক'লকো দিয়া উচিত।

সেই সময়ত হেনৰীৰ দিনৰ চাকৰি আছিল পাব্লিক ৰেকৰ্ডছ অফিচত সহকাৰী ৰেকৰ্ড কীপাৰ হিচাপে, কিন্তু তেওঁৰ আন বহুতো আগ্ৰহ আছিল আলোচনী লিখা, সম্পাদনা আৰু প্ৰকাশ কৰাকে ধৰি। হেনৰীৰ প্ৰধান আবেগ আছিল উদ্যোগ আৰু কলা যেন লাগে, আৰু তেওঁ এই দুয়োটাকে একত্ৰিত কৰিছিল জাৰ্নেল অৱ ডিজাইনৰ সম্পাদক হিচাপে। আলোচনীখনে শিল্পীসকলক তেওঁলোকৰ ডিজাইনসমূহ দৈনন্দিন প্ৰবন্ধত প্ৰয়োগ কৰিবলৈ উৎসাহিত কৰিছিল যিবোৰ তাৰ পিছত গণ উৎপাদন কৰিব পৰা যাব আৰু মহান অধোৱা লোকসকলক বিক্ৰী কৰা হয়।

১৮৪৬ চনত ছ'চাইটি অৱ আৰ্টছৰ পৰিষদৰ সদস্য হিচাপে নিজৰ ভূমিকাত হেনৰীৰ পৰিচয় প্ৰিন্স এলবাৰ্টৰ সৈতে হয়। হেনৰী আৰু ৰাজকুমাৰৰ মাজত ভাল মিল আছিল যেন লাগে কাৰণ বহুদিন নৌহওঁতেই ছ'চাইটিখনে ৰয়েল চাৰ্টাৰ লাভ কৰি নাম সলনি কৰি ৰয়েল ছ'চাইটি ফৰ দ্য এনকোৰেজমেণ্ট অৱ আৰ্টছ, মেনুফেকচাৰ্ছ এণ্ড কমাৰ্চলৈ নাম সলনি কৰে।

ইয়াৰ ৰেইজন ডি'এট্ৰৰ সৈতে এতিয়া স্পষ্টভাৱে সংজ্ঞায়িত কৰা হৈছে যে সমাজে তেওঁলোকৰ কাৰ্য্যৰ প্ৰচাৰৰ বাবে তুলনামূলকভাৱে সৰু সৰু কেইবাটাও প্ৰদৰ্শনীৰ ব্যৱস্থা কৰিছিল। নিঃসন্দেহে ১৮৪৪ চনৰ ফৰাচী ‘ঔদ্যোগিক প্ৰদৰ্শনী’ৰ বহু বৃহৎ পৰিসৰত আপ্লুত হৈ হেনৰীয়ে ইংলেণ্ডতো একেধৰণৰ অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ কৰিবলৈ ৰাজকুমাৰ এলবাৰ্টৰ সমৰ্থন বিচাৰিছিল।

প্ৰথম অৱস্থাত এটা...সেই সময়ৰ চৰকাৰৰ দ্বাৰা প্ৰদৰ্শনী; ইয়াৰ দ্বাৰা নিৰুৎসাহিত নহৈ হেনৰী আৰু এলবাৰ্টে নিজৰ ধাৰণাটো বিকশিত কৰি থাকিল। তেওঁলোকে বিচাৰিছিল যে ই উদ্যোগৰ সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ শিল্প সংগ্ৰহ অল নেচনছৰ বাবে হওক, ‘প্ৰতিযোগিতা আৰু উৎসাহৰ প্ৰদৰ্শনৰ উদ্দেশ্যে’ আৰু আটাইতকৈ উল্লেখযোগ্য কথাটো হ’ল ই আত্ম-বিত্তীয় হ’ব লাগে।

বৰ্ধিত জনসাধাৰণৰ হেঁচাত চৰকাৰে অনিচ্ছা সত্ত্বেও এই ধাৰণাটোৰ তদন্তৰ বাবে ৰয়েল কমিছন গঠন কৰিলে। নিৰাশাবাদৰ ঠাইত উৎসাহৰ ঠাই লোৱা যেন লাগে যেতিয়া কোনোবাই ‘পাৱাৰ্ছ থ্যাট বি’ক আত্ম-বিত্তীয় অনুষ্ঠানৰ ধাৰণাটো বুজাই দিলে। জাতীয় গৌৰৱেই নিৰ্দেশ দিছিল যে সেই ফ্ৰেঞ্চীসকলে আয়োজন কৰিব পৰা যিকোনো বস্তুতকৈ প্ৰদৰ্শনীখন ডাঙৰ আৰু ভাল হ'ব লাগিব।

এটা অট্টালিকাৰ ডিজাইনৰ বাবে এটা প্ৰতিযোগিতা আয়োজন কৰা হৈছিল যিটো কেৱল যথেষ্ট ডাঙৰ হ'বই নহয়, কিন্তু ৰখাৰ বাবে যথেষ্ট ভৱিষ্যৎ হ'ব অনুষ্ঠানটো। অৱশেষত ফক্স আৰু হেণ্ডাৰছনৰ প্ৰতিষ্ঠানটোৱে জোচেফ পেক্সটনৰ ডিজাইনৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি পৰিকল্পনা দাখিল কৰি চুক্তি লাভ কৰে। পেক্সটনৰ ডিজাইন তেওঁ প্ৰথমে ড্যুক অৱ ডেভনশ্বাইৰৰ চেটছৱৰ্থ হাউছৰ বাবে প্ৰস্তুত কৰা কাঁচ আৰু লোহাৰ সংৰক্ষণাগাৰৰ পৰা সংকলিত কৰা হৈছিল।

উপযুক্ত স্থানৰ বিষয়টো নিষ্পত্তি হ'ল যেতিয়া ৱেলিংটনৰ ড্যুকে কেন্দ্ৰীয় স্থানত হাইড পাৰ্কৰ ধাৰণাক সমৰ্থন কৰে লণ্ডন। আকৰ্ষণীয় কাঁচ আৰু লোহাৰ সংৰক্ষণাগাৰ বা ক্রিষ্টাল পেলেছৰ ডিজাইন সংশোধন কৰা হৈছিল যাতে উদ্যানসমূহৰ বাবে যথেষ্ট ডাঙৰ এলমৰ ঠাই পোৱা যায়অৱশেষত নিৰ্মাণ আৰম্ভ হোৱাৰ আগতে গছ।

১,৮৫০ ফুট (৫৬৪ মিটাৰ) দীঘল, ১০৮ ফুট (৩৩ মিটাৰ) উচ্চতাৰ গঠনটো স্থাপন কৰিবলৈ প্ৰায় ৫,০০০ নেভিৰ প্ৰয়োজন হৈছিল। কিন্তু কামটো সময়মতে সম্পূৰ্ণ হৈ উঠে আৰু ১৮৫১ চনৰ ১ মে’ত ৰাণী ভিক্টোৰিয়াই মহান প্ৰদৰ্শনীখন মুকলি কৰে।

প্ৰদৰ্শনীসমূহত ভিক্টোৰিয়ান যুগৰ প্ৰায় প্ৰতিটো আশ্চৰ্য্য, মৃৎশিল্প, চীনামাটি, লোহাৰ কাম, আচবাব, সুগন্ধি, পিয়ানো আদি অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল , আগ্নেয়াস্ত্ৰ, কাপোৰ, ভাপ হাতুৰী, হাইড্ৰলিক প্ৰেছ আৰু আনকি অদ্ভুত ঘৰ বা দুটাও।

যদিও বিশ্ব মেলাৰ মূল লক্ষ্য আছিল সকলো জাতিৰ সুবিধাৰ বাবে উদ্যোগত শিল্পক উদযাপন কৰা, কাৰ্যক্ষেত্ৰত ব্ৰিটিছ উৎপাদনৰ বাবে ইয়াক অধিক প্ৰদৰ্শনীলৈ ৰূপান্তৰিত কৰা যেন লাগে: প্ৰদৰ্শিত এক লাখ প্ৰদৰ্শনীৰ আধাতকৈ অধিক ব্ৰিটেইন বা ব্ৰিটিছ সাম্ৰাজ্যৰ আছিল।

১৮৫১ চনত গ্ৰেট এক্সপেডিচন মুকলি হোৱাৰ লগে লগে সংঘটিত হৈছিল ঔদ্যোগিক বিপ্লৱৰ আন এক মহান উদ্ভাৱনৰ নিৰ্মাণ। দেশজুৰি বিয়পি পৰা নতুন ৰে’লপথৰ বাবেই লণ্ডন ভ্ৰমণটো জনসাধাৰণৰ বাবে সম্ভৱপৰ হৈ উঠিছিল মাত্ৰ। দেশৰ বিভিন্ন প্ৰান্তৰ পৰা গীৰ্জা আৰু ৱৰ্কছ আউটিঙৰ আয়োজন কৰা হৈছিল “ৱৰ্কছ অৱ ইণ্ডাষ্ট্ৰী অৱ অল নেচনছ” সকলো পেক্সটনৰ জিলিকি থকা ক্রিষ্টাল পেলেচত ৰখা চাবলৈ।

ৰাণী ভিক্টোৰিয়া মুকলি হাইড পাৰ্কৰ ক্রিষ্টাল পেলেচত অনুষ্ঠিত হোৱা মহান প্ৰদৰ্শনী

১৮৫১ চনৰ মহান প্ৰদৰ্শনী মে' মাহৰ পৰা অক্টোবৰ মাহলৈকে চলিছিল আৰু এই সময়ছোৱাত ছয়খনসেই স্ফটিক দুৱাৰেৰে লাখ লাখ মানুহ পাৰ হৈ গ’ল। এই অনুষ্ঠানটোৱে এতিয়ালৈকে মঞ্চস্থ কৰা আটাইতকৈ সফল বুলি প্ৰমাণিত হৈছিল আৰু ঊনবিংশ শতিকাৰ অন্যতম সংজ্ঞায়িত বিন্দু হৈ পৰিছিল।

ইভেণ্টটো কেৱল আত্ম-বিত্তীয় হোৱাই নহয়, আনকি ই সামান্য লাভও কৰিছিল। হেনৰী ক'লৰ বাবে আচলতে যথেষ্ট, দক্ষিণ কেনচিংটনৰ এখন বাগিচাত সংগ্ৰহালয়ৰ জটিলতাৰ সপোন বাস্তৱায়িত কৰিবলৈ য'ত এতিয়া বিজ্ঞান, প্ৰাকৃতিক ইতিহাস আৰু ভিক্টোৰিয়া আৰু এলবাৰ্ট সংগ্ৰহালয়ৰ লগতে ইম্পেৰিয়েল কলেজ অৱ চাইন্স, ৰয়েল কলেজ অৱ আৰ্ট, সংগীত আৰু অৰ্গেনিষ্ট আৰু এলবাৰ্ট হল পাহৰি নাযাব!

আৰু ক্রিষ্টাল পেলেচৰ নিজেই কি হ’ল? পেক্সটনৰ চতুৰ ডিজাইনে অট্টালিকাটো দ্ৰুতভাৱে স্থাপন কৰাই নহয়, ভাঙি পেলোৱাও সম্ভৱ কৰি তুলিছিল। আৰু সেয়েহে প্ৰদৰ্শনীৰ কিছু সময়ৰ পিছতে হাইড পাৰ্কৰ স্থানৰ পৰা গোটেই গঠনটো আঁতৰাই ছিডেনহামত পুনৰ স্থাপন কৰা হয়, যিটো তেতিয়া কেণ্টৰ গ্ৰাম্য অঞ্চলৰ এখন টোপনি যোৱা গাঁও, এতিয়া দক্ষিণ-পূব লণ্ডনৰ বহুজাতিক অংশ।

The ছিডেনহাম হিলৰ ওপৰত থকা পেক্সটনৰ পেলেচৰ ভৱিষ্যত অৱশ্যে সুখৰ নাছিল। তাৰ পিছৰ বছৰবোৰত বিভিন্ন ব্যৱহাৰৰ অন্তত অৱশেষত ১৯৩৬ চনৰ ৩০ নৱেম্বৰত অট্টালিকাটো অগ্নিকাণ্ডত ধ্বংস কৰা হয় দুখৰ বিষয় যে অট্টালিকাটো পুনৰ নিৰ্মাণৰ খৰচ বহন কৰিব পৰাকৈ পৰ্যাপ্ত বীমা কৰা হোৱা নাছিল। ভিক্টোৰিয়ান যুগৰ এই আশ্চৰ্য্যৰ ভেটি আৰু কিছুমানৰ বাহিৰে অতি কম প্ৰমাণ বাকী আছেশিলৰ কাম। গৌৰৱময় অতীতৰ স্মৃতি আজিও আছে, কিয়নো সেই টোপনি যোৱা কেণ্টৰ গাঁওখন অৱশেষত গ্ৰেটাৰ লণ্ডনৰ অংশ হৈ পৰিল আৰু ইয়াৰ আশে-পাশে থকা অঞ্চলটোক ক্রিষ্টাল পেলেচ নামেৰে জনাজাত হ’ল।