Ĝi estas la edzo de Reĝino Viktorio Albert, kiu kutime estas kreditita kiel la mova forto malantaŭ la Granda Ekspozicio de 1851, sed ŝajnas ke same multe da laŭdo por organizado de ĉi tiu rimarkinda evento devus ankaŭ esti donata al unu Henry Cole.

Tiatempe la taglaboro de Henry estis kiel asistanto-registristo ĉe la Publika Arkivo-Oficejo, sed li havis multajn aliajn interesojn inkluzivi skribi, redakti kaj publikigi ĵurnalojn. La plej gravaj pasioj de Henry ŝajnas estinti industrio kaj la artoj, kaj li kombinis ambaŭ de tiuj kiel redaktisto de la Journal of Design. La ĵurnalo instigis artistojn apliki siajn dezajnojn al ĉiutagaj artikoloj kiuj povus tiam esti amasproduktitaj. kaj vendita al la granda nelavita.

En 1846, en sia rolo kiel konciliano de la Societo de Artoj, Henriko estis prezentita al Princo Alberto. Ŝajnas, ke Henriko kaj la princo interkonsentis bone, ĉar ne longe poste la societo ricevis Reĝan Ĉarton kaj ŝanĝis sian nomon al la Reĝa Societo por la Instigo de Artoj, Fabrikistoj kaj Komerco.

Kun ĝia ekzistokialo. nun klare difinita la societo aranĝis plurajn relative malgrandajn ekspoziciojn por reklami ilian aferon. Sendube imponita de la multe pli granda skalo de la franca "Industria Ekspozicio" de 1844, Henriko serĉis la subtenon de Princo Alberto por enscenigi similan eventon en Anglio.

Komence estis malmulte da intereso pri la koncepto deekspozicio de la tiama registaro; senkuraĝigite per tio Henry kaj Albert daŭre evoluigis sian ideon. Ili volis, ke ĝi estu por Ĉiuj Nacioj, la plej granda kolekto de arto en industrio, "por la celo de ekspozicio de konkuro kaj kuraĝigo", kaj plej signife ĝi devis esti memfinancata.

Sub kreskanta publika premo. la registaro kontraŭvole starigis Reĝan Komisionon por esplori la ideon. Pesimismo ŝajnas estinti rapide anstataŭigita per entuziasmo kiam iu klarigis al la "potencoj" la koncepton de memfinanca evento. Tio nun komprenite, nacia fiero diktis, ke la ekspozicio devas pli granda kaj pli bona ol ĉio, kion tiuj francoj povus organizi.

Okazis konkurso por projekti konstruaĵon kiu ne nur estus sufiĉe granda, sed havu sufiĉan grandiozecon por loĝigi. la evento. La firmao de Fox kaj Henderson poste gajnis la kontrakton, alsendante planojn bazitajn sur dezajno fare de Joseph Paxton. La dezajno de Paxton estis adaptita de vitro kaj ferkonservatorio kiun li origine produktis por la Chatsworth House de la Duko de Devonshire.

La temo de taŭga ejo estis solvita kiam la Duko de Wellington subtenis la ideon de Hyde Park en centra. Londono. La dezajno de la impona vitro kaj ferkonservatorio, aŭ Kristalpalaco kiel ĝi pli populare iĝus konata, estis ŝanĝita por alĝustigi la parkojn sufiĉe grandan ulmon.arboj antaŭ la konstruado finfine komenciĝis.

Necesis proksimume 5,000 maristoj por konstrui la 1,850 futojn (564 m) longan, 108 futojn (33 m) altan strukturon. Sed la laboro estis ĝustatempe kompletigita kaj la Granda Ekspozicio estis malfermita fare de reĝino Viktorio la 1-an de majo 1851.

La ekspoziciaĵoj inkludis preskaŭ ĉiujn mirindaĵojn de la viktoria epoko, inkluzive de ceramiko, porcelano, feraĵo, mebloj, parfumoj, pianoj. , pafiloj, ŝtofoj, vapormarteloj, hidraŭlikaj gazetaroj kaj eĉ la stranga domo aŭ du.

Kvankam la origina celo de la monda foiro estis kiel festado de arto en industrio por la avantaĝo de Ĉiuj Nacioj, en praktiko ĝi ŝajnas esti turnita en pli de montrofenestro por brita fabrikado: pli ol duono de la 100,000 ekspoziciaĵoj elmontritaj estis de Britio aŭ la Brita Imperio.

La malfermo de la Granda Ekspedicio en 1851 ĵus koincidis kun la konstruaĵo de alia granda novigo de la Industria Revolucio. Viziti Londonon ĵus fariĝis farebla por la amasoj danke al la novaj fervojaj linioj, kiuj disvastiĝis tra la lando. Eklezio- kaj laborekskursoj de trans la lando estis organizitaj por vidi la "Verkoj de Industrio de Ĉiuj Nacioj" ĉiuj en la brila Kristalpalaco de Paxton.

Reĝino Viktorio malfermiĝas. la Granda Ekspozicio ĉe Kristalpalaco en Hyde Park

La Granda Ekspozicio de 1851 estis de majo ĝis oktobro kaj dum ĉi tiu tempo sesmilionoj da homoj trapasis tiujn kristalajn pordojn. La evento montriĝis la plej sukcesa iam enscenigita kaj fariĝis unu el la difinaj punktoj de la deknaŭa jarcento.

Ne nur la evento memfinancis, ĝi eĉ rezultis en malgranda profito. Sufiĉe fakte por Henry Cole realigi sian sonĝon de komplekso de muzeoj sur biendomo en South Kensington kiu nun enhavas la Sciencon, Naturhistorion kaj Viktorio kaj Albert Museums, same kiel la Imperian Kolegion de Scienco, la Reĝajn Kolegiojn de Arto, Muziko kaj Orgenistoj kaj ne forgesante la Albert Hall!

Kaj kio fariĝis kun la Kristalpalaco mem? La saĝa dezajno de Paxton ne nur permesis al la konstruaĵo esti rapide starigita sed ankaŭ malmuntita. Kaj tiel baldaŭ post la ekspozicio, la tuta strukturo estis forigita de Hyde Park-ejo kaj rekonstruita ĉe Sydenham, tiam dormema vilaĝeto en la Kent-kamparo, nun multetna parto de Sudorienta Londono.

La estonteco por la Palaco de Paxton sur Sydenham Hill estis tamen ne feliĉa. Post estado metita al diversaj uzoj en la sekvaj jaroj, la konstruaĵo estis finfine detruita per fajro la 30an de novembro 1936. La flamoj laŭdire lumigis la noktan ĉielon kaj estis videblaj dum mejloj.

Bedaŭrinde, la konstruaĵo ne estis adekvate asekurita por kovri la koston de rekonstruado de ĝi. Tre malmulte da indico restas de tiu mirindaĵo de la Viktoria Epoko krom la fundamentoj kaj kelkajmasonaĵo. La memoro pri la glora pasinteco tamen pluvivas hodiaŭ, ĉar tiu dormema Kent-vilaĝeto poste iĝis parto de Granda Londono kaj la ĉirkaŭa regiono estis konata kiel Kristalpalaco.