Վիկտորիա թագուհու ամուսին Ալբերտն է, ով սովորաբար համարվում է 1851 թվականի Մեծ ցուցահանդեսի շարժիչ ուժը, սակայն, ինչպես երևում է, նույնքան գովասանք պետք է տրվի նաև մեկ Հենրի Քոուլին այս նշանավոր միջոցառման կազմակերպման համար:

Այն ժամանակ Հենրիի ամենօրյա աշխատանքը Հանրային ռեկորդների գրասենյակում գրանցամատյանների օգնականն էր, բայց նա ուներ բազմաթիվ այլ հետաքրքրություններ՝ ներառելով ամսագրեր գրելը, խմբագրելը և հրատարակելը: Հենրիի հիմնական կիրքերը, ըստ երևույթին, եղել են արդյունաբերությունն ու արվեստը, և նա երկուսն էլ միավորել է որպես Դիզայնի ամսագրի խմբագիր: Ամսագիրը խրախուսում է արվեստագետներին կիրառել իրենց ձևավորումները ամենօրյա հոդվածներում, որոնք այնուհետև կարող են զանգվածաբար արտադրվել: և վաճառվեց մեծերին չլվացված:

1846 թվականին, որպես Արվեստների ընկերության խորհրդի անդամ, Հենրին ծանոթացավ արքայազն Ալբերտի հետ: Ըստ երևույթին, Հենրին և արքայազնը լավ էին ապրում, քանի որ շատ չանցած հասարակությունը ստացավ Թագավորական կանոնադրություն և փոխեց իր անունը՝ դառնալով Արվեստի, արդյունաբերողների և առևտրի խրախուսման թագավորական ընկերություն:

Իր գոյության պատճառի հետ: այժմ հստակորեն սահմանված հասարակությունը կազմակերպեց մի քանի համեմատաբար փոքր ցուցահանդեսներ՝ իրենց գործը խթանելու համար: Անկասկած, տպավորված 1844 թվականի ֆրանսիական «Արդյունաբերական ցուցահանդեսի» շատ ավելի մեծ մասշտաբով, Հենրին հայցեց արքայազն Ալբերտի աջակցությունը Անգլիայում նմանատիպ միջոցառում կազմակերպելու համար:

Սկզբում շատ քիչ հետաքրքրություն կար մի հայեցակարգի նկատմամբ:ցուցահանդես օրվա կառավարության կողմից; Հենրին և Ալբերտը, չվախենալով դրանով, շարունակեցին զարգացնել իրենց գաղափարը: Նրանք ցանկանում էին, որ այն լիներ բոլոր ազգերի համար՝ արդյունաբերության մեջ արվեստի ամենամեծ հավաքածուն, «մրցույթի ցուցադրման և խրախուսման նպատակով», և որ ամենակարևորն այն էր, որ այն ինքնաֆինանսավորվեր:

Հասարակության աճող ճնշման ներքո: կառավարությունը դժկամությամբ ստեղծեց թագավորական հանձնաժողով՝ այդ գաղափարը հետաքննելու համար: Թվում է, թե հոռետեսությունը արագորեն փոխարինվել է ոգևորությամբ, երբ ինչ-որ մեկը «ուժերին» բացատրել է ինքնաֆինանսավորվող միջոցառման հայեցակարգը: Այժմ հասկացված, ազգային հպարտությունը թելադրում էր, որ ցուցահանդեսը պետք է ավելի մեծ և ավելի լավ լինի, քան այն ամենը, ինչ կարող են կազմակերպել ֆրանսիացիները:

Կազմակերպվել է մրցույթ՝ նախագծելու մի շինություն, որը ոչ միայն բավականաչափ մեծ կլինի, այլև բավական մեծ շքեղություն կունենա այնտեղ տեղավորելու համար: միջոցառումը։ Ֆոքսի և Հենդերսոնի ընկերությունն ի վերջո շահեց պայմանագիրը՝ ներկայացնելով Ջոզեֆ Փաքսթոնի դիզայնի հիման վրա ծրագրերը: Paxton-ի դիզայնը հարմարեցվել էր ապակու և երկաթի կոնսերվատորիայից, որը նա ի սկզբանե պատրաստել էր Դևոնշիրի դուքսի Chatsworth House-ի համար:

Համապատասխան վայրի հարցը լուծվեց, երբ Վելինգթոնի դուքսը պաշտպանեց Հայդ պարկի գաղափարը կենտրոնում: Լոնդոն. Տպավորիչ ապակու և երկաթի կոնսերվատորիայի կամ Crystal Palace-ի դիզայնը, ինչպես հայտնի կդառնար ավելի հայտնի, փոփոխվել է, որպեսզի զբոսայգիները տեղավորեն բավականին մեծ կնձնի:ծառեր, նախքան շինարարությունը վերջապես սկսելը:

Մոտ 5000 նավատորմ պահանջվեց 1850 ոտնաչափ (564 մ) երկարությամբ և 108 ոտնաչափ (33 մ) բարձրությամբ կառույցը կանգնեցնելու համար: Բայց աշխատանքը ժամանակին ավարտվեց, և Մեծ ցուցահանդեսը բացվեց Վիկտորյա թագուհու կողմից 1851 թվականի մայիսի 1-ին:

Ցուցանմուշները ներառում էին վիկտորիանական դարաշրջանի գրեթե բոլոր հրաշքները, ներառյալ խեցեղեն, ճենապակյա իրեր, երկաթագործություն, կահույք, օծանելիք, դաշնամուրներ: հրազեն, գործվածքներ, գոլորշու մուրճեր, հիդրավլիկ մամլիչներ և նույնիսկ տարօրինակ տուն կամ երկուսը:

Չնայած համաշխարհային տոնավաճառի սկզբնական նպատակը եղել է որպես արվեստի տոնակատարություն արդյունաբերության մեջ՝ ի շահ բոլոր ազգերի, գործնականում Այն, ըստ երևույթին, վերածվել է բրիտանական արտադրության ավելի շատ ցուցափեղկի. ցուցադրված 100,000 ցուցանմուշների կեսից ավելին Բրիտանիայից կամ Բրիտանական կայսրությունից էին:

Մեծ արշավախմբի բացումը 1851թ.-ին պարզապես պատահեց. Արդյունաբերական հեղափոխության ևս մեկ մեծ նորարարության շենքը։ Լոնդոն այցելելը լայն զանգվածների համար նոր էր իրագործելի դարձել նոր երկաթուղային գծերի շնորհիվ, որոնք տարածվել էին ամբողջ երկրում: Եկեղեցու և ստեղծագործական զբոսանքները ամբողջ երկրից կազմակերպվել են՝ տեսնելու «Բոլոր ազգերի արդյունաբերության աշխատանքները», որոնք բոլորն էլ տեղակայված են Փաքսթոնի շողշողացող բյուրեղյա պալատում:

Թագուհի Վիկտորիան բացվում է: The Great Exhibition at Crystal Palace in Hyde Park

1851 թվականի Մեծ ցուցահանդեսը տևեց մայիսից հոկտեմբեր և այս ընթացքում վեց.միլիոն մարդ անցել է այդ բյուրեղյա դռներով: Միջոցառումը երբևէ կայացած ամենահաջողն էր և դարձավ տասնիններորդ դարի որոշիչ կետերից մեկը:

Միջոցառումը ոչ միայն ինքնաֆինանսավորվում էր, այլև նույնիսկ փոքր շահույթ ստացավ: Փաստորեն, Հենրի Քոուլը բավական է իրականացնելու իր երազանքը թանգարանների համալիրի մասին Հարավային Քենսինգտոնում գտնվող կալվածքում, որտեղ այժմ գտնվում են Գիտության, բնական պատմության և Վիկտորիայի և Ալբերտի թանգարանները, ինչպես նաև Գիտության կայսերական քոլեջը, Արվեստի թագավորական քոլեջները, Երաժշտություն և երգեհոնահարներ և չմոռանալով Ալբերտ Հոլը:

Իսկ ի՞նչ եղավ բյուրեղապակյա պալատի հետ: Paxton-ի խելացի դիզայնը թույլ տվեց ոչ միայն շենքը արագ կառուցել, այլև ապամոնտաժել: Եվ այսպես, ցուցահանդեսից անմիջապես հետո, ամբողջ կառույցը հեռացվեց Հայդ պարկի տարածքից և նորից կանգնեցվեց Սիդենհեմում, այն ժամանակ Քենթի արվարձանում գտնվող քնկոտ գյուղում, այժմ հարավարևելյան Լոնդոնի բազմազգ հատվածը:

The Սիդենհեմ բլրի գագաթին գտնվող Պաքսթոնի պալատի ապագան, այնուամենայնիվ, երջանիկ չէր: Հետագա տարիներին կիրառվելուց հետո շենքը վերջնականապես ավերվել է հրդեհից 1936 թվականի նոյեմբերի 30-ին: Ասում են, որ կրակը լուսավորել է գիշերային երկինքը և տեսանելի է եղել կիլոմետրերով:

Ցավոք, շենքը պատշաճ կերպով ապահովագրված չէր, որպեսզի ծածկի դրա վերակառուցման ծախսերը: Վիկտորիանական դարաշրջանի այս հրաշքի մասին շատ քիչ ապացույցներ են մնացել, բացառությամբ հիմքերի և որոշներիքարագործություն. Փառահեղ անցյալի հիշողությունը պահպանվում է այսօր, սակայն, քանի որ այդ քնկոտ Քենթ գյուղն ի վերջո դարձավ Մեծ Լոնդոնի մի մասը, իսկ շրջակա տարածքը հայտնի դարձավ որպես Բյուրեղյա Պալաս: