<০>“অক্টোবৰ। ১১) – সন্ধিয়া প্ৰাৰ্থনাত প্ৰথমবাৰৰ বাবে কোৱাৰত মমবাতি জ্বলোৱা। ই এটা শ্বক হিচাপে আহিছিল: মই বিচাৰি পাওঁ যে মই আন্ধাৰ ঋতুৰ পৰা একেবাৰে সংকুচিত হৈ পৰো।” – এম আৰ জেমছ, “দ্য ষ্টলছ অৱ বাৰ্চেষ্টাৰ কেথেড্ৰেল।”

উত্তৰ গোলাৰ্ধে নিজৰ অন্ধকাৰ ঋতুলৈ গতি কৰাৰ লগে লগে ভূতৰ কাহিনীৰ প্ৰেমীসকলে আকৌ এবাৰ আশাৰে এম.আৰ. বহুতে ইংৰাজী ভূত কাহিনীৰ মাষ্টাৰ বুলি স্বীকাৰ কৰা মণ্টেগ ৰোডছ জেমছৰ (১৮৬২ – ১৯৩৬) কামে হেল’ৱিনৰ হুলস্থুলীয়া হাই-জিংক বা খ্ৰীষ্টমাছৰ অদম্য সামাজিকতাৰ পৰা কেইজনমানৰ বাবে পলায়ন কৰিব বিচৰা যিকোনো ব্যক্তিৰ বাবে নিখুঁত প্ৰতিষেধক প্ৰদান কৰে ঘণ্টা.

তাত পণ্ডিত, লাইব্ৰেৰিয়ান আৰু প্ৰাচীন গ্ৰন্থৰ মমবাতিৰে জ্বলি থকা মূক জগতখনত বস্তুবোৰ লুকাই আছে, আধা দেখা, আধা অনুভৱ কৰা। তেওঁৰ গল্প “কাউণ্ট মেগনাছ”ৰ এজন চৰিত্ৰৰ ভাষাত “খোজ কৰা ব্যক্তিসকল আছে যিসকলে খোজ কাঢ়িব নালাগে। খোজ কাঢ়িব নালাগে, জিৰণি লৈ থকা উচিত”। গৱেষকজনে এনে ঠাইবোৰ অলপ বেছি গভীৰভাৱে চাইছেনে য’ত তেওঁ – প্ৰায় নিৰৱচ্ছিন্নভাৱে, এজন তেওঁ – চাব নালাগিছিল?

বাইবেলৰ উল্লেখ, ৰুনিক লিপি বা মধ্যযুগীয় শিল্পকৰ্মৰ সৈতে জড়িত হওক, ছাঁৰ পৰা ওলাই আহে, প্ৰতিশোধৰ বাবে ভোকাতুৰ অপবিত্ৰ আত্মা। এইবোৰে জেমছৰ নিজৰ আবিৰ্ভাৱৰ দৃষ্টিভংগী প্ৰতিফলিত কৰে: “ভূতটো কু-অভিপ্ৰায়ী বা ঘৃণনীয় হ’ব লাগে: সাধুকথা বা স্থানীয় কিংবদন্তিত মৰমলগা আৰু সহায়কাৰী আভাস সকলোবোৰ অতি ভাল, কিন্তু কাল্পনিক ভূতত মোৰ ইয়াৰ কোনো কাম নাইকাহিনী." এম.আৰ.জেমছৰ ভূতৰ কমেইহে ক্লাছিক ভূতৰ বৈশিষ্ট্য প্ৰকাশ কৰে, যদিও তেওঁ দূৰৈৰ ছিন্নভিন্ন ড্ৰেপাৰীৰ আভাস ব্যৱহাৰ কৰিছে, আপাত দৃষ্টিত দ্ৰুত অনুসৰণত, “‘অ’, হুইচেল, এণ্ড আই’ল কম টু ইউ, মাই লেড’”ত হৃদয় বন্ধ কৰা প্ৰভাৱ। , লগতে এতিয়া কুখ্যাত “ভয়ংকৰ, এটা তীব্ৰ ভয়ংকৰ, কুটিল লিনেনৰ মুখ”।

'অ', হুইচেল, এণ্ড আই'ল কাম টু ইউ, মাই লেড'ৰ পৰা চিত্ৰ

এম.আৰ.জেমছৰ গৰিষ্ঠসংখ্যক অনুৰাগীয়ে লেখকৰ সৈতে একমত হ'ব পাৰে ৰুথ ৰেণ্ডেলৰ মন্তব্য যে “প্ৰথমবাৰৰ বাবে পঢ়ি আনন্দ লাভ কৰিবলৈ কোনোবাই কেতিয়াও পঢ়া নাছিল বুলি কামনা কৰা কিছুমান লেখক আছে। মোৰ বাবে এম আৰ জেমছ এইবোৰৰ ভিতৰত এজন।” আনহাতে, তেওঁৰ গল্পবোৰৰ উল্লেখযোগ্য কথাটো হ’ল যে যিমানেই পঢ়া নহওক কিয়, “জেমছ জল্ট”টোৱে এতিয়াও জোকাৰি যোৱাৰ শক্তি আছে।

টেনচন অনিবাৰ্যভাৱে গঢ় লৈ উঠাৰ লগে লগে কি আহিব সেই কথা জানিলে ইয়াক হ্ৰাস কৰাটো বাধ্যতামূলক নহয়। হয়তো এইবাৰ যেতিয়া মিষ্টাৰ ডানিঙে ঘড়ীটো বিচাৰিবলৈ আঠুৱাৰ তলত হাতখন সোমাই দিয়ে তেতিয়া তেওঁ স্পৰ্শ নকৰে – কিন্তু তাত, প্ৰথমবাৰৰ বাবে পাঠকৰ বাবে মই সেইটো নষ্ট কৰিব নিবিচাৰো।

প্ৰতিশোধ এম আৰ জেমছৰ কামৰ এটা প্ৰধান বিষয়বস্তু, আৰু প্ৰতিশোধ বিভিন্ন অলৌকিকভাৱে আহে। লৌকিক ধৰ্মগুৰু, লোভী ধন-সম্পত্তিৰ চিকাৰী। পাৰ্থিৱ শক্তিৰ প্ৰতি আকাংক্ষা থকা আৰু আনকি অত্যধিক কৌতুহলীসকলেও দৈনন্দিন জীৱনৰ তলৰ তলত আত্মগোপন কৰি থকা আসুৰিক শক্তিবোৰক অনিবাৰ্যভাৱে বিচাৰি পাব, এটা সুযোগৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছেআধুনিক যুগত সোমাই যাবলৈ।

এম.আৰ. জেমছ

মৃত্যুৰ ৮০ বছৰতকৈও অধিক সময়ৰ পাছতো এম আৰ জেমছৰ বৃহৎ অনুগামী আছে। আচলতে তেওঁৰ কামক কেন্দ্ৰ কৰি এটা গোটেই শৈক্ষিক উদ্যোগ গঢ় লৈ উঠিছে, আধুনিক যুগৰ সাহিত্য পণ্ডিতসকলে তেওঁৰ ভূতৰ কাহিনীবোৰৰ গভীৰ অৰ্থ বিচাৰিছে – আৰু বিচাৰি পাইছে। পেট্ৰিক জে মাৰ্ফীয়ে তেওঁৰ “মধ্যযুগীয় অধ্যয়ন আৰু এম আৰ জেমছৰ ভূত কাহিনী”ত গল্পসমূহত এম আৰ জেমছে বাস্তৱ জীৱনত জনা দুয়োটা চৰিত্ৰ আৰু ধৰ্মনিৰপেক্ষতা আৰু ধৰ্মনিৰপেক্ষতাৰ ওপৰত জেমছৰ নিজৰ খ্ৰীষ্টান দৃষ্টিভংগীৰ প্ৰতিফলন দুয়োটাকে চিনাক্ত কৰিছে।

“কাষ্টিং দ্য ৰুনছ”ত অকল্টিষ্ট কাৰ্ছৱেলৰ চৰিত্ৰটোৱে তেওঁৰ মতে, ১৮৯০ চনত জেমছ কিংছ কলেজৰ জুনিয়ৰ ডিন হৈ থকাৰ সময়ত কেম্ব্ৰিজত পঢ়ি থকা এলেষ্টাৰ ক্ৰ’লিক প্ৰতিনিধিত্ব কৰাৰ উদ্দেশ্য নহয়। ক্ৰ’লি জেমছতকৈ ১৩ বছৰ সৰু আছিল আৰু পিছলৈ যি সুনাম তেওঁ ইমান কুখ্যাত হৈছিল, সেই সুনাম প্ৰতিষ্ঠা কৰা নাছিল। মাৰ্ফীয়ে বিশ্বাস কৰে যে কাৰ্ছৱেলৰ আকৃতিটোৱে অস্কাৰ ব্ৰাউনিঙৰ “কুখ্যাত ব্যক্তিত্ব”ক প্ৰতিনিধিত্ব কৰাৰ সম্ভাৱনা বেছি, যাক “the O.B” বুলিও কোৱা হয়, যাৰ “খ্যাতিসম্পন্ন চৰিত্ৰটো কাৰ্ছৱেলৰ সৈতে ইমানেই ভালদৰে শাৰী পাতিছে যে আচৰিত কথা যে এই গোচৰটো আগতে উত্থাপন হোৱা নাই ”।

পাত্ৰক তেওঁ প্ৰকৃততে চিনি পোৱা মানুহ হিচাপে চিনাক্ত কৰাটোৱে এম আৰ জেমছে কিংছ কলেজৰ তেওঁৰ অগোছাল, ধূলিময় কোঠাবোৰত স্নাতক আৰু বন্ধু-বান্ধৱীক মমবাতিৰ পোহৰত পঢ়া ভূতৰ কাহিনীবোৰত এক নতুন মাত্ৰা যোগ কৰে। এই বৰদিনৰ অনুষ্ঠানটো দৃঢ় হৈ পৰিলপ্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল আৰু তেওঁ প্ৰায়ে শেষ মুহূৰ্তলৈকে সেইবোৰ সম্পূৰ্ণ কৰিবলৈ ক্ৰোধেৰে লিখিছিল। বৃত্তটোৰ এজনে বৰ্ণনা কৰিছে যে কেনেকৈ “মণ্টীয়ে শোৱা কোঠাৰ পৰা ওলাই আহিল, অৱশেষত হাতত পাণ্ডুলিপি লৈ, আৰু এটাৰ বাহিৰে বাকী সকলো মমবাতি উৰুৱাই দিলে, যাৰ দ্বাৰা তেওঁ নিজকে বহিল। তাৰ পিছত তেওঁ আন কোনোৱে গোটাব পৰাতকৈ অধিক আত্মবিশ্বাসেৰে তেওঁৰ প্ৰায় অপাঠ্য চিত্ৰনাট্যখন ম্লান পোহৰত পঢ়িবলৈ ধৰিলে”।

এটা সময়সীমা পূৰণৰ হতাশজনক প্ৰচেষ্টা, যিটো পৰিস্থিতিৰ সৈতে বেছিভাগ লেখকেই পৰিচিত, কাহিনীবোৰত কিছু পৰিৱৰ্তনশীলতা আহিছিল। তেওঁৰ গল্প “দুজন ডাক্তৰ”ৰ তুলনা আচলতে “’অ’ হুইচেল’”, “দ্য ষ্টলছ অৱ বাৰ্চেষ্টাৰ কেথেড্ৰেল”, “কাষ্টিং দ্য ৰুনছ” বা “লষ্ট হাৰ্টছ” আদি কাহিনীৰ সৈতে নহয়। কিন্তু এই কম পৰিচিত কাহিনীবোৰৰ নিজস্ব শ্বক ফেক্টৰ আছে; এই ক্ষেত্ৰত মানুহৰ মুখ এখনত কুকুৰাৰ মুখত ক্ৰাইচেলিছৰ দৰে থাকে। তেওঁৰ গল্প “The Doll’s House” এটা প্ৰকৃত পুতলাৰ ঘৰৰ লাইব্ৰেৰীত এটা সৰু সংস্কৰণ হিচাপে অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ লিখা হৈছিল – উইণ্ডচৰৰ ৰাণীৰ!

‘এজন প্ৰাচীন বিজ্ঞানৰ ভূত কাহিনী’ৰ পৰা চিত্ৰ

আচলতে যদিও তেওঁৰ কিছুমান গল্প প্ৰথমে “এজন প্ৰাচীন বিজ্ঞানৰ ভূত কাহিনী” হিচাপে প্ৰকাশ পাইছিল আৰু... “More Ghost Stories of an Antiquary”, যুক্তি দিব পাৰি যে এইবোৰ পৰম্পৰাগত ভূতৰ কাহিনীতকৈ আতংকৰ কাহিনী। জেমছে শ্বেৰিডান লে ফানু আৰু ৱালটাৰ স্কট দুয়োৰে কামক অতিশয় প্ৰশংসা কৰিছিল আৰু ভয়ানকতাৰ লগতে তেওঁৰ কাহিনীবোৰত ক

See_also: লেন্সেলট ক্ষমতা ব্রাউন

জেমছে ইতিহাস আৰু প্ৰত্নতত্ত্বৰ প্ৰতি আগ্ৰহ আৰু দায়বদ্ধতা অতি কম বয়সৰ পৰাই দেখুৱাইছিল। তেওঁৰ স্মৃতিগ্ৰন্থত বৰ্ণনা কৰা আৰু তেওঁৰ জীৱনীকাৰ মাইকেল কক্সে পুনৰ কোৱা এটা উপাখ্যানে তেওঁৰ সামৰ্থ্যৰ পৰিসৰ উন্মোচন কৰে। ১৬ বছৰ বয়সত তেওঁ আৰু এজন বন্ধুৱে অনুবাদ কৰিছিল “এপ’ক্ৰিফাল টেক্সট, দ্য ৰেষ্ট অৱ দ্য ৱৰ্ডছ অৱ বাৰুক, কাৰণ এটা নতুন এপ’ক্ৰিফাল টেক্সট ইতিমধ্যে তেওঁৰ বাবে ‘মাংস আৰু পানীয়’ আছিল” আৰু তেওঁলোকে “উইণ্ডচৰ দুৰ্গত ৰাণী ভিক্টোৰিয়ালৈ পঠিয়াই দিছিল 'আমাৰ কামৰ সমৰ্পণ গ্ৰহণ কৰিবলৈ তেওঁক অনুৰোধ কৰি মহামহিমলৈ এখন অতি ভদ্ৰ পত্ৰ'...”

See_also: ১৬৬৬ চনৰ গ্ৰেট ফায়াৰৰ পিছত লণ্ডন

এইটোক পদক্ষেপৰ উদাহৰণ বুলি ভবাৰ পৰা বহু দূৰত, উইণ্ডচৰ দুৰ্গৰ জ্যেষ্ঠ বিষয়া আৰু ইটনৰ তেওঁৰ প্ৰধান শিক্ষকসকলে ইয়াক চায় অভদ্ৰ কাৰ্য্য হিচাপে আৰু তাৰ বাবে তেওঁক মৌখিকভাৱে শাস্তি দিয়া হৈছিল। কিন্তু জেমছে পিছলৈ সহকাৰী সঞ্চালক আৰু পৰৱৰ্তী সময়ত কেম্ব্ৰিজৰ ফিটজৱিলিয়াম সংগ্ৰহালয়ৰ সঞ্চালক হৈ সন্দেহবাদীসকলক ভুল প্ৰমাণ কৰে। কিংছ কলেজৰ প্ৰভষ্টৰ সৈতে একে সময়তে তেওঁ এই পদত অধিষ্ঠিত হৈছিল। বিশেষকৈ এপ’ক্ৰিফাৰ ওপৰত তেওঁৰ শৈক্ষিক গ্ৰন্থৰ উল্লেখ আজিও পোৱা যায়।

তেওঁৰ অসাধাৰণ শৈক্ষিক ক্ষমতা আংশিকভাৱে এক অসাধাৰণ স্মৃতি আৰু লগতে অতি অস্পষ্ট পাণ্ডুলিপি বিচাৰি উলিওৱা, চিনাক্তকৰণ আৰু ব্যাখ্যা কৰাৰ চোকা প্ৰবৃত্তিৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি কৰা যেন লাগে। মাইকেল কক্সৰ জীৱনীত উদ্ধৃত তেওঁৰ মৃত্যু বাৰ্তাত তেওঁৰ সমনীয়াসকলৰ বাবে কিমান বিভ্ৰান্তিকৰ আছিল যে তেওঁও এই কাম কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল, সেই কথা সাৰাংশ দাঙি ধৰিছে'এইটো সঁচানে যে তেওঁ প্ৰতিটো সন্ধিয়া খেল খেলি বা স্নাতক ছাত্ৰ-ছাত্ৰীৰ সৈতে কথা পাতিবলৈ সাজু?' 'হয়, সন্ধিয়াবোৰ আৰু অধিক।' 'আৰু আপুনিও কৰে।' এম এছ এছৰ জ্ঞানত তেওঁ ইতিমধ্যে ইউৰোপত তৃতীয় বা চতুৰ্থ স্থানত আছে বুলি জানেনে?' 'আপুনি কোৱা শুনিবলৈ মোৰ আগ্ৰহ আছে ছাৰ।' 'তেন্তে তেওঁ কেনেকৈ পৰিচালনা কৰে?' 'আমি এতিয়াও গম পোৱা নাই।'>

এম.আৰ. ১৯১৪ চনত যুদ্ধ আৰম্ভ হোৱাৰ সময়ত জেমছ কেম্ব্ৰিজ বিশ্ববিদ্যালয়ৰ উপাচাৰ্য আছিল।১৯১৫ চনৰ অক্টোবৰ মাহলৈকে যেতিয়া তেওঁ পদৰ পৰা পদত্যাগ কৰিছিল, তেতিয়া তেওঁ জানিছিল যে “কেম্ব্ৰিজৰ চাৰিশ পঞ্চাশজনতকৈ অধিক লোক পতিত হৈছে: ইয়াৰে এশ পঞ্চাশজন, অন্ততঃ, এতিয়াও স্নাতক হ’ব লাগিছিল”। ১৯১৮ চনত জেমছে কেম্ব্ৰিজ এৰি নিজৰ পুৰণি স্কুল ইটনলৈ প্ৰভষ্ট হিচাপে উভতি যায়, য'ত তেওঁ যুদ্ধৰ সময়ত নিহত হোৱা স্কুলখনৰ প্ৰাক্তন ছাত্ৰ-ছাত্ৰীসকলৰ বাবে স্মৃতিসৌধ সৃষ্টিৰ দায়িত্ব লয়। ১৯৩৬ চনত কোৱাৰে নাংক ডিমিটাছ গীত গাই থকাৰ সময়তে তাতেই তেওঁৰ মৃত্যু হয়: “এতিয়া প্ৰভু, আপোনাৰ দাসক শান্তিৰে যাব দিয়ক, আপুনি প্ৰতিশ্ৰুতি দিয়াৰ দৰে”।

বৰ্তমানৰ এম.আৰ. প্ৰথমবাৰৰ বাবে পাঠকসকলক ৱাইনৰ গিলাচ বা গৰম কৰা কিবা এটা কাপ খাই আৰামদায়ক হৈ উপভোগ কৰিবলৈ থিতাপি ল’বলৈ পৰামৰ্শ দিয়া হৈছে। ৰ ওপৰত চকু ৰাখকপৰ্দা, যদিও...

মিৰিয়াম বিবি বি এ MPhil FSA স্কট এজন ইতিহাসবিদ, ইজিপ্তবিজ্ঞানী আৰু অশ্বৰ ইতিহাসৰ প্ৰতি বিশেষ আগ্ৰহ থকা প্ৰত্নতত্ত্ববিদ। মিৰিয়ামে সংগ্ৰহালয়ৰ কিউৰেটৰ, বিশ্ববিদ্যালয়ৰ একাডেমিক, সম্পাদক আৰু ঐতিহ্য ব্যৱস্থাপনা পৰামৰ্শদাতা হিচাপে কাম কৰি আহিছে। বৰ্তমান গ্লাছগো বিশ্ববিদ্যালয়ত পি এইচ ডি সম্পূৰ্ণ কৰি আছে।